（文：上海師范大學舞蹈系12級/肖立君） 《沐月行》是南京藝術學院民間舞系的同學們表演的鮮族女子群舞，并特邀請北京舞蹈學院民間舞系少數民族教研室主任韓賢杰副教授與南京藝術學院民間舞系教師共同創作完成的。在整個舞臺還是一片漆黑的時候，舞臺背景的左上角映著一輪滿月。伴隨著悠長的琴弦聲，舞臺的燈光漫漫亮了起來，女演員們逐個、三兩的起身舞動著，動律優美、細膩、柔和而悠長。就如同微微的清風 浮動著朵朵白云，淡淡的月光透過云層時而凌亂時而徘徊。懵懂的少女不約而同齊聚在空曠的田野，可望最美最純凈的月亮，內心的迫切換作空中的勁風，撥開了重 疊的云層，萬里晴空中的一輪滿月，沐浴月光下的少女，交織勾勒出一幅清新典雅的精美畫卷。 在《沐月行》中，舞蹈演員舞步優美典雅，其舞姿或柔婉裊娜，如仙鶴展翅，如柳枝拂水；或剛勁跌巖，活潑瀟灑，反映了明朗激昂與細膩委婉、含蓄深沉的民族性格。因為朝鮮族歷來受漢族的儒家 “中庸”思想嚴重，“禮”學這潛意識的體現出，舞蹈《沐月行》具有風韻典雅，含蓄等特色。“對稱”關系更是在鮮族舞蹈《沐月行》中的重要體現。 (圖：攝影師/千石SJZ)
[attach]173908[/attach] [attach]173909[/attach] 首先，從動作上看，舞蹈《沐月行》動作多是圓形的。手臂是圓形的，身體是圓形的，路線也是圓形運動，因此不管是靜態造型還是動態運動軌跡都體現出這種完美 的對稱方式。 其二，從舞蹈形態角度看，舞蹈《沐月行》在形態上體現為圍、檸、含、曲、圓，主要的動作部位在上肢，而上肢的基本形態由主要體現在手臂、手位 上。然而，不論是折臂行，還是各種手位，也都具有上述的“對稱”關系。在舞蹈中體現為一種整齊、沉靜、穩重、和諧之美感。 其三，從表演形式上，特別是氣息運用上舞蹈《沐月行》也體現出“對稱”關系。氣息運用是朝鮮舞蹈表演中一個非常重要的環節，它是動律與風韻、內在美與舞姿美的融合，都是通過特有的節奏形勢，經由呼吸方法及氣息運用達成的。每種節奏都有其特定的鼓點和鼓擊方法，亦有與其特點 相應的舞蹈動作，而且要求舞者的呼吸必須與節奏相吻合，在舞蹈《沐月行》中舞臺效果與舞蹈演員完美的表演映襯的淋漓盡致。
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