舞蹈是一種文化，它能給人以崇高的想象與理解，而眼神表現力對于完整表達舞蹈的意境具有非常重要的意義。無論哪種舞蹈形式，都是用形體代替或傳達演員生命的情緒和意象，其中眼神的表現手法具有任何手法、肢體都不可替代的作用。 一、古典舞 中國古典舞作為我國舞蹈藝術中的一個類別，是在民族民間傳統舞蹈的基礎上，經過歷代專業工作者提煉、整理、加工、創造，并經過較長時期藝術實踐的檢驗流傳下來的具有一定典范意義和古典風格特色的舞蹈。古典舞創立于五十年代，曾一度被一些人稱作“戲曲舞蹈”。它本身就是介于戲曲與舞蹈之間的混合物，也就是說還未完全從戲曲中蛻變出來。古典舞從其源來說，是古代舞蹈的一次復蘇，是戲曲舞蹈的復蘇，是幾千年中國舞蹈傳統的復興；就其流來講，它是在原生地上生成的一個嶄新的藝術品類，這是一個可以和芭蕾舞、現代舞相媲美的新的舞蹈種類，是地道的中國特色藝術。 二、古典舞中的眉目傳情 人們常說：“眉目傳情”，因為眉毛對臉部的表情起著至關重要的作用。形容女性在展現嫵媚姿容時，少不了評價她們的眉毛：“眉似翠黛”、“眉顰春山”之類，都是常見的描繪。《詩經》中有一首歌頌莊姜之美的詩：“螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”。所謂“蛾眉”，意指眉毛長得象蠹蛾的觸須一樣細長而彎曲。可見，眉毛和眼睛能最生動、最真實的反映一個人的外在表情和內心情感，所以人的眉目之間，是了解各種信息的最佳渠道。京劇大師梅蘭芳也說過：“誰的臉上有表情，誰的臉上不會做戲。這中間的區別，就在眼睛的好壞”。眼睛作為身體器官的一部分，其作用不只是作為了解外部世界的一個媒介，僅僅把外部的所有信息反射入大腦，更重要的是反映內心世界的一面鏡子，因此有“心靈窗戶”之稱。在古典舞蹈中，有“一身的戲在臉上，一臉的戲在眼上 ”一說，古典舞蹈演員們十分講究眼部的傳神與內涵。他們把常人的“看”藝術化，通過眼睛表達七情六欲，向觀眾展示人物的內心世界。如果眼睛沒有任何內容，想必一個再優美的舞蹈動作亦蒼白如紙，看后就像過眼云煙，空洞而乏味。 一位出色的舞蹈藝術家、一位視神圣的藝術如自己的血液一樣的中國舞蹈家，正是通過正確的眼神運用技巧去把握自己的內質，藝術情節的展現，用生命中代表情感的眼神去流瀉出的火一樣熾烈的激情，去完成藝術形象與個性的創造并產生震撼人心的美麗大雅的天姿與神韻，因此，眉目傳情是人與人之間傳達感情的最直接方式，眉目傳情是中國舞蹈藝術的靈魂。 三、古典舞蹈藝術中眼睛的神韻 在中國舞蹈藝術中，“神韻”是藝術高度的一種境界。我們知道，無論談詩、論畫、品評音樂、書法，都離不開神韻二字。所謂“神韻”，古人說是一種“無跡可求，透徹玲瓏，如空中之音，相中之色，水中之月，境中之緣，言有盡而意無窮”的感覺，這種感覺只可意會不可言傳。然而”神韻“可以通過舞蹈中眼神的運用去藝術性地表現出來，舞蹈演員可以通過眼神的藝術表達形式去結合舞蹈的各種形體語言讓觀眾去認識舞蹈中的神韻、去感悟舞蹈中最精華的東西。而且只有把所握住了這種“神”、“形”才有生命力。 著名京劇教育家錢寶琛先生有一句精辟的概括，他說：“形三，勁六，心意八，無形者十”。在他看來，舞蹈動作中，“形”只占三分，“勁”也只占三分，“勁”占六分，“心意”（即“神”）卻占八分。我理解這并不是說“形”不重要，而是說“形”是可以通過模仿去做，而“勁”和“心意”是必須通過潛心揣摩才能掌握的。正因為有了動作的“勁”和“心意”從而給予了“形”以生命力。當形、勁、心意融匯貫通于一體之(，) 后，從而進入到一個更深的藝術境界，即“無形者”，那即是真正的“形神統一”、“無跡可尋”了。這正是舞蹈訓練和藝術表現的真正目的所在。“心意”或“神”正是舞蹈者心態和內涵的表達，而眼神是最重要的表現手法。它的真實涵義應該是指通過自覺的意識、意念、感覺來支配舞蹈動作，而不是盲目地、純功能地去完成動作。自覺的意識同時也包括豐富的藝術想象力，即“心與意合、意與氣合、氣與力合、力與形合”。所謂“心、意、氣”正是“神韻”的具體。人們常說“眼睛是心靈的窗戶”，“眼睛是傳神的工具 ”而眼神的“聚、放、凝、收、合”并不是指眼球自身的運動，恰恰是受(，) 著內涵的支配和心理的節奏所表達的結果，這正是說明神韻是支配一切的。“形未動、神先領、形已止、神不止”這一口訣形象地、準確地解釋了形和神的聯系及關系，只有綜合運用好這些舞蹈中“神韻 ”的藝術技巧，才能產生臺上、臺下的情感交流和藝術互動，使舞蹈形成的放射與觀眾形成對話，產生震撼的藝術效果。比如令全國各地以及全世界非常關注的舞蹈《千手觀音》領舞邰麗華扮演的形象需要觀音的魂靈、觀音的情感、觀音的境(，) 界，在她的身上要表現出巨大的沉靜和安祥，她在眼神的處理上做得非常到位：在前三四米的地方下垂，整個面目非常松馳，使我們想到了像山西的云岡石窟、敦煌、西藏等等很多地方千手觀音的藝術形象。如果邰麗華的眼神過分游離或過于做作，那觀眾一定會覺得不倫不類，也不會有理想的藝術美感。 因此，眼睛的神韻在中國古典舞蹈藝術中起著極為重要的作用。在古典舞蹈的訓練中，每一個最細微的過程、最簡單的動作都應是陶冶神韻的過程，神韻常常是通過眼神的表現手法去刻畫的。因而我們說人體動作中的神韻并不是虛玄抽象而不可知的，恰恰是起著主導支配作用的藝術靈魂。 “眼神”是中國舞蹈藝術的靈魂，準確地把握中國舞蹈“眼神”的神韻，其功夫在舞外，訓練場外的修煉尤為重要。作為一名舞蹈教師，應不斷地讀書學習、不斷地探索研究、不斷地領悟世界文化的精義，努力提高自身的素質修養，全身心地投入到教學工作中去，實現自己舞蹈事業的忠貞與夢想。 |
