前日，國際知名舞蹈藝術家、當代芭蕾舞團團長、藝術總監及編舞王媛媛來到廣州，舉辦講座，也為自己即將于5月15日登陸廣州大劇院的作品《蓮》宣傳造勢。這部被譽為“中國當代最性感芭蕾舞劇”的作品，是由中國第一部現實主義小說《金瓶梅》改編而成。因為將西門慶與潘金蓮的故事搬上舞臺，這部作品在4年前首演之初，就曾引發外界熱議。在講座之后，王媛媛還接受了本報記者的專訪。
談《蓮》 “它不是為了博人眼球而出現” 廣州日報：在舞臺上呈現潘金蓮與西門慶的故事，很多人第一反應就是要為潘金蓮說話嗎？ 王媛媛：我們并沒有說潘金蓮的好或不好，我認為一個人的好壞要跟當時的生存環境相聯系，這個作品當中，用《金瓶梅》帶出來的是社會問題，你甚至可以看到的是當下的社會。比起表面的東西，我更想表達的是態度，我不希望給大家唯一的標準。 廣州日報：好多人說這部舞劇是“最性感”的當代芭蕾舞劇？ 王媛媛：我不排斥“性感”兩個字，因為中國舞蹈的元素、那種身體的美感，本來就是性感的，而且比世界上很多舞蹈都要豐富得多。它不是為了博人眼球而出現，它本身就是一個藝術作品。我也要感謝廣州開放的心態與包容，可以接受這樣一部作品。 廣州日報：你有通過一些影視作品去借鑒嗎？ 王媛媛：影視作品完全沒有用，它們展現的都不是我們要在舞臺上表達的問題。我是通過看書、看評論，包括古老的注釋，然后用講故事的方式去呈現。
談編舞 “超過他人理解的，只能是一場秀，打動不了內心” 廣州日報：你近年的作品，中國文學作品的改編占了大多數，有市場方面的考慮嗎？ 王媛媛：我認為閱讀與生活是一直存在的，只要它帶給過我靈感，我就會記錄下來。作為一個編舞，不能在最初就去想這個作品是否容易創作或被接受，否則一定會失敗。因為觀眾群不能被預設，比起這些，我認為你首先要被這題材而觸動，而不是去投機取巧。 廣州日報：國外的觀眾怎么看你這些中國題材作品？ 王媛媛：我給你舉個例子，之前有部舞劇在國外演出，我事先把幕布寄過去。他們展開的時候，發現一片黑色的幕布上只有一條曲線和一個月亮，但是把一個月夜下山脈的影像全部給表達出來了。這是中國藝術中簡單的留白語言，但是就是這么簡約的就能打動他們。 廣州日報：這樣的舞臺好像與一般人心目中的民族舞蹈不符合？ 王媛媛：民族的舞蹈不一定要是民族舞，不一定要花花綠綠的舞臺，越強調這些民族因素，離世界的主流只會越遠。舞蹈就是一個交流的語言工具，你的血液里、文化里都是中國，那么表達出來的就一定是中國的。那些超過他人理解的，只能是一場秀，注定打動不了別人的內心。
談選秀 “舞蹈需要一個團隊，不是一個明星可以完成的” 廣州日報：這幾年舞蹈選秀節目也挺火的，怎么看？ 王媛媛：有電視媒介這樣的大眾平臺讓人看到舞蹈非常好，他們更多只是一個娛樂。上面也有好的舞者，但是電視就是一場秀，你要是成為了明星，碰觸娛樂圈，就離開了舞蹈圈，這是個矛盾的事。 舞者的圈子里誘惑也挺多，能留下跳舞的少之又少。舞蹈需要一個團隊，需要服裝、導演、設計，才能有個劇院的舞臺，這不是一個明星可以完成的。而且我相信那些舞者即便通過商演得到薪酬上的某種平衡，但內心的滿足感也只能通過舞臺獲得。 廣州日報：你的團員是怎樣的？ 王媛媛：我們是純粹靠劇場演出存活的團體，不接任何商演，我們的團員更多是從當舞蹈老師去獲得一種經濟上的收入，但這并不影響我們的排練。就像每一個作品開始排練之前，我們都會拿出幾天，讓團員們去讀原著、讀劇本，讓他們自己從中尋找靈感，然后通過肢體語言表達出來，相信這在國內任何一個舞團都不可能做到。 |
