經過近兩年時間的緊密籌備，中央芭蕾舞團將于9月24日在天橋劇場首演世界著名芭蕾編導，漢堡芭蕾舞團藝術總監約翰蘒伊梅爾作品《小美人魚》。這是中芭近幾年來少有的大投入制作，旨在借引進《小美人魚》之機，和編導諾伊梅爾先生及其所轄的漢堡芭蕾舞團展開深入的交流合作，全面提升劇團演員、演奏員的業務水平，舞美制作的水準，以及管理營銷方面的經驗。 通過近幾個月的密切合作，《小美人魚》無疑為劇團的各項工作注入了一針強心劑。高水平的芭蕾作品為劇團藝術家們和管理運營團隊提供了無限的動力。筆者有幸親身赴漢堡考察漢堡芭蕾舞團演出《小美人魚》的實況，并和劇團管理人員進行了友好的交流，對漢堡芭蕾舞團如何在約翰蘒伊梅爾的帶領下成為世界首屈一指的強團之一有了一些感性的認識。 無庸置疑的是，漢堡芭蕾舞團能夠擁有當今顯赫的國際地位，與其藝術總監約翰蘒伊梅爾息息相關。作為當今碩果僅存的世界級芭蕾編導大師之一，其數不勝數的優秀作品大大豐富了該團的保留劇目，并吸引了世界各地的優秀芭蕾舞者齊聚漢堡。其根據世界文學名著編創的敘事性芭蕾，如《茶花女》、《仲夏夜之夢》和《小美人魚》等深受世界各國芭蕾觀眾的追捧。其根據馬勒音樂作品創作的一系列芭蕾作品也是舞蹈和交響樂結合的典范。筆者認為，對約翰蘒伊梅爾藝術生平的探究，對如何培養中國自己的芭蕾編導，推進中國本土芭蕾作品的創作，是有著積極意義的。 約翰諾伊梅爾，1942年出生于美國威斯康星州密爾沃基市。在出生地接受了最初的舞蹈啟蒙訓練之后，他前往哥本哈根和倫敦皇家芭蕾舞學校學習芭蕾舞。約翰諾伊梅爾在威斯康星州的馬凱特大學獲得了英國文學和戲劇研究的文學學士學位，并在那里創作了他最早期的舞蹈作品。1963年，約翰·克蘭科招收他加入斯圖加特芭蕾舞團，在那里他晉升為獨舞演員。也是在斯圖加特芭蕾舞團，諾伊梅爾的編導天賦得到了當時著名編導大師約翰克蘭科的發掘和培養。在該團濃郁的創作氛圍中，諾伊梅爾和后來在國際編導舞臺上大放異彩的其他同事們一起，厚積而薄發，為今后自己輝煌的藝術生涯打下了堅實的基礎。 1969年，烏爾里希愛爾福特任命約翰諾伊梅爾為法蘭克福芭蕾舞團團長。自1973年至今，約翰·諾伊梅爾一直擔任漢堡芭蕾舞團的藝術總監和總編導，從1996年開始任總團長。在漢堡芭蕾舞團的數十年中，諾伊梅爾的才華得到了充分的施展。其大部分成名作都是在擔任漢堡芭蕾舞團藝術總監期間創作的。經過數十載的實踐和沉淀，諾伊梅爾已經成為當今世界首屈一指的芭蕾編導大師。他不但對舞蹈創作駕輕就熟，還對文學，音樂，美術和舞臺設計等領域涉獵頗深。以《小美人魚》為例，諾伊梅爾不僅擔任舞蹈編導，還身兼舞臺設計、服裝設計和燈光設計，在創作的過程中真正地將芭蕾這一結合舞蹈、音樂和視覺藝術為一身的表演形式發揮到了極致。這樣多才多藝的大師級編導，在世界芭蕾歷史上也是罕見的。 他山之石，可以攻玉。借鑒大師的成功經驗，對當今中國芭蕾創作人才的培養，大有裨益?？偨Y大師的經驗，筆者認為有以下幾點可供我們培養人才時考慮： 一、扎實的專業基礎：雖然優秀的編導當初不一定都是最優秀的芭蕾舞演員，但無不是經歷過多年專業的舞蹈學習，并有著豐富舞臺表演經驗的。同時，西方的學校教育注重培養學生獨立思考和創造性的發揮。這對于一個未來以創作為職業的藝術家來說尤為重要。我們當前舞蹈學校的教育，如果能在專業的編導專業教育之外，在芭蕾教學的過程中就注重啟發學生對舞蹈作品融入自身的體會，鼓勵他們獨立的思考，而不是簡單的邯鄲學步，不管他們將來會成為職業的芭蕾舞者，還是未來的編導人才，幼時的學習經歷和養成的獨立思考的習慣，都會對他們的發展大有助益。 二、深厚的文化修養：如上文所述，芭蕾是一門綜合藝術，是舞蹈、音樂、戲劇和舞臺視覺的綜合體。一個成功的舞蹈編導，絕不能只把眼光放在舞蹈動作的堆砌上，而是要結合形體、聽覺、視覺甚至戲劇張力，為觀眾帶來全方位的藝術享受。這就對編導的綜合素質提出了很高的要求。我們當今的專業教育中，偏重舞蹈教育無可厚非，但對學生文化層面的熏陶筆者竊以為還有待加強。只有靈魂豐富的舞者才能在舞臺上跳出鮮活的角色，只有修養深厚的編導才能真正富裕舞蹈作品強大的生命力。約翰蘒伊梅爾在《小美人魚》這部作品中就為我們年輕的創作人才作出了杰出的典范。 三、寬松的創作環境：約翰蘒伊梅爾在斯圖加特芭蕾舞團工作期間還是一名舞者的身份，但其創作天分一旦被發掘，就被給予了大量實踐的機會。之后擔任漢堡芭蕾舞團藝術總監，更為其提供了大顯身手的平臺。中央芭蕾舞團近年來發起的芭蕾創意工作坊，就在這方面作出了有益的嘗試，為劇團很多年輕的編導和演員提供了一試身手的機會。我國文化源遠流長，創作題材取之不盡。相信假以時日，中芭為編導人才搭建的平臺也將日益成熟，中國優秀的芭蕾編導也將如與雨后春筍，在國際舞臺展露頭角。 四、廣泛的國際交流：約翰蘒伊梅爾能夠取得今日的成就，得益于他在求學時就奔赴了當時藝術創作和教學空前活躍的歐洲，吸取了豐富的創作養分。我國芭蕾的發展歷史較短，尤其是在芭蕾編舞領域的發展還顯滯后，非常有必要利用一切請進來和走出去的機會，拓展我國年輕編導的視野，廣泛吸收當今世界先進的創作理念和手法。這就需要專業院團和政府堅定的長期的支持。 五、鮮明的自我風格：在前進的過程中取他山之石無可厚非，不過也要結合自身的文化背景和性格特點塑造自己的創作風格。還是以《小美人魚》為例，約翰蘒伊梅爾之所以能成功創作出這部舞劇，也要歸功于其本身多年西方文化的浸潤。我國編導在借鑒西方先進理念的同時，應扎根本土文化，從自己熟悉的文化背景和生活環境中提煉出獨具自身特色的藝術精品。 只有民族的，才是世界的。中國芭蕾在國際舞臺上能夠占據一席之位，除了優秀的芭蕾演員，還需要能夠代表中國文化的藝術精品，中國的年輕芭蕾編導任重而道遠。 撰稿：施偉/審稿：孫元娜 |
