金星個(gè)人簡(jiǎn)介:

　　1984年――畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院舞蹈系

　　1985年――首屆中國(guó)舞“桃李杯”少年組一等獎(jiǎng)。

　　1986年――第二屆全國(guó)舞蹈比賽獲特別優(yōu)秀演員獎(jiǎng)。

　　1987年――考入廣東舞蹈學(xué)校現(xiàn)代舞實(shí)驗(yàn)班。

　　1988年――獲美國(guó)亞洲文化基金會(huì)（Asian Cultural Council of America）和美國(guó)舞蹈節(jié)（American Dance Festival）提供的全額獎(jiǎng)學(xué)金，

赴紐約學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞。

　　1989年――在韓國(guó)漢城舉辦個(gè)人作品晚會(huì)。

　　1991年――被美國(guó)舞蹈節(jié)聘為首席編舞，創(chuàng)作舞蹈《半夢(mèng)》，獲舞蹈節(jié)最佳編舞獎(jiǎng)，及最佳編舞家稱號(hào)。同年赴意大利受聘于意大利電視一臺(tái)(RAI――uno）進(jìn)駐編舞。

　　1992年――赴比利時(shí)受聘于皇家舞蹈學(xué)院（Royal Dance Academy），任現(xiàn)代舞教授。在比利時(shí)創(chuàng)建白風(fēng)現(xiàn)代舞團(tuán)（White Wind Dance Company）并舉辦兩次個(gè)人作品晚會(huì)。

　　1993年――受聘于中華人民共和國(guó)文化部，舉辦全國(guó)舞蹈編導(dǎo)基訓(xùn)班，全國(guó)現(xiàn)代舞演員訓(xùn)練班。同年十一月在京舉辦個(gè)人現(xiàn)代舞專場(chǎng)。

　　1996年――一月在北京推出大型現(xiàn)代舞專場(chǎng)《紅與黑》。

　　――八月推出第二臺(tái)現(xiàn)代舞專場(chǎng)《向日葵》。

　　1997年――在北京主演話劇《斷腕》

　　――十二月導(dǎo)演音樂劇《音樂之聲》。

　　1998年――五月在北京創(chuàng)作并表演現(xiàn)代舞劇《貴妃醉“久”》

　　――六月舉辦北京現(xiàn)代舞團(tuán)精品晚會(huì)。

　　――八月，作品《紅與黑》獲得中華人民共和國(guó)文化部頒發(fā)的文華獎(jiǎng)。

　　――十月參加亞洲藝術(shù)節(jié)，創(chuàng)作并表演個(gè)人作品《凌晨三點(diǎn)》。

跳舞的金星

　　金星，1968年生。9歲考入沈陽軍區(qū)前進(jìn)歌舞團(tuán)。1985年首創(chuàng)男子足尖舞，在第二屆全國(guó)舞蹈比賽中獲得特別優(yōu)秀獎(jiǎng)。1987年參加廣東舞蹈學(xué)校現(xiàn)代舞實(shí)驗(yàn)班，次年赴美留學(xué)，1990年參加美國(guó)舞蹈節(jié)演出，獲“最佳編舞家”稱號(hào)。1992年任比利時(shí)皇家舞蹈學(xué)院教授，創(chuàng)建比利時(shí)白風(fēng)現(xiàn)代舞團(tuán)。1993年回國(guó)，之后創(chuàng)建北京現(xiàn)代舞團(tuán)。1995年在北京醫(yī)科大學(xué)整形外科醫(yī)院做變性手術(shù)。1997年主演話劇《斷腕》。

　　“男性和女性都有匱乏，從‘人’的角度看問題是最飽滿的。我28年的男性經(jīng)驗(yàn)，是財(cái)富。然后做女性，一樣自然，充實(shí)。”

　　“在舞臺(tái)上我是悲劇人物，悲劇是最有力最的，人物飽滿緊張。生活也是，用悲劇作底子才能結(jié)實(shí)，然后從中看出美感。”

　　6月21日晚上9點(diǎn)，“半夢(mèng)”酒吧吧臺(tái)前，嘈雜的樂聲里，有人向我轉(zhuǎn)過身：“我就是金星。”這人穿一身參差的紅，在暗的燈底下，有奇異的華麗感。“跟我來。”她說。我們?cè)谶h(yuǎn)一點(diǎn)的墻角坐定，我要了水，她要了茶。我打量她。這個(gè)人，在28歲時(shí)由一名男子改做一個(gè)女人，鮮艷的女人。在19歲時(shí)由古典舞改跳現(xiàn)代舞，跳了栗憲庭說的“我看到的中國(guó)人跳得最美的舞蹈”。

　　“為什么呢？”我問。

　　“最簡(jiǎn)單的解釋是，自由。”她說。

　　“我9歲開始跳舞，古典舞的表演方式更多在面部表情上，這是我最討厭的。19歲去廣東舞蹈學(xué)校現(xiàn)代舞實(shí)驗(yàn)班，是為了那個(gè)赴美留學(xué)的名額。可是等到開始跳現(xiàn)代舞，哦，終于可以用身體說話了，突然解放了。現(xiàn)代舞教給人對(duì)自由的認(rèn)識(shí)，不是社會(huì)給你多大釋放的自由，而是你內(nèi)心的張力能不能給你思想、想象、抒發(fā)的自由。有人覺得在生活里處處受限制，一旦社會(huì)規(guī)范沒有了，他卻毛了。做變性手術(shù)前，我也有過自我懷疑：‘怎么回事？是我錯(cuò)了，還是這個(gè)社會(huì)錯(cuò)了？’等我很清楚地知道我沒有錯(cuò)的時(shí)候，Just do it。

　　“現(xiàn)代舞也有規(guī)范，就是自我對(duì)美的認(rèn)識(shí)。我是在24歲才明白舞蹈和我的關(guān)系的。那天晚上在歐洲演出，我在化妝間化妝，突然像有誰在我腦子里敲了一下――悟了，一瞬間的事情。從前我是被動(dòng)地按程序完成舞蹈，那天我突然感到可以享受和駕馭它了。那場(chǎng)舞是《白風(fēng)》，我從舞臺(tái)這個(gè)地方走到那個(gè)地方，完全沒有動(dòng)作，觀眾也在入神地領(lǐng)會(huì)。所以，現(xiàn)代舞是包括一個(gè)人的生命內(nèi)涵的，可以跳到死為止。我在美國(guó)看我的老師跳舞，你不會(huì)妄求他的肢體像28歲的小伙子那樣，因?yàn)樗奈枋怯蒙V說，不是用動(dòng)作在解釋。”

　　她說話非常快，加上起伏不定的表情和手勢(shì)，流利之極，又有不假思索的準(zhǔn)確。聽她說話可以覺得她自我力量的強(qiáng)大，仿佛可以從陰影里穿過而沒有陰影的氣息。

　　“男性和女性都有匱乏，從‘人’的角度看問題是最飽滿的。我28年的男性經(jīng)驗(yàn)，是財(cái)富。然后做女性，一樣自然、充實(shí)。在藝術(shù)創(chuàng)作上，我一貫保持‘中性’態(tài)度，自覺地從‘人’的角度思索。把性別差異的局限拋開，人可以很輕松。在國(guó)外的六年對(duì)我來說很重要。出去那年我20歲，正是人生觀形成的時(shí)期，中西文化的差別使我能站在另一個(gè)立場(chǎng)看問題，用開放的態(tài)度接觸人和事。我從不抱怨，欲望就這么大，生活給我的永遠(yuǎn)超過我想要的，這就很飽滿。我跟我的演員說，現(xiàn)實(shí)世界里的糾紛，不要認(rèn)為只發(fā)生在自己身上，別端起來。東華門擺小攤的，他只想把那碗粥賣出去，別以為全世界都該對(duì)現(xiàn)代舞感興趣，太自私了。 　　

　　“十幾歲的時(shí)候我幻想做一個(gè)女人，有自己的舞團(tuán)，舞蹈被世界認(rèn)可。32歲的時(shí)候都實(shí)現(xiàn)了。現(xiàn)在我也幻想，幻想最舒服可心的愛情，踏踏實(shí)實(shí)地做想做的事。就是這樣，站在地上幻想，準(zhǔn)確飽滿地生活。”

　　她喜歡水，變動(dòng)不居。說話極跳躍，孩子式的百無禁忌，脫口而出的直覺的慧。說到遇見棘手而復(fù)雜的情況怎么處理時(shí)，一瞬間，她的聲音變得蠱惑般地輕：“靜下來，周圍的人走來走去，你不要?jiǎng)印渖以趧?dòng)，月光在動(dòng)，你不要?jiǎng)印！彼纳硇挝⑾蚯皟A，在暗夜里凝止不動(dòng)，雙眼晶光閃爍。

　　“我不想創(chuàng)造風(fēng)格，藝術(shù)需要新的不安分的因素，我把不斷積累的經(jīng)驗(yàn)歸于創(chuàng)作。我媽問我：‘別人都苦思冥想，怎么不見你創(chuàng)作呢？’創(chuàng)作是在不斷變化的生活里的，我在餐館翻菜單的時(shí)候，跟一大堆人聊天偶爾走神的時(shí)候……隨心所欲、順其自然地創(chuàng)作。這個(gè)‘自然’，就是變化。我一直是個(gè)很好的話劇觀眾，認(rèn)為自己不擅表演。直到有人來找我演話劇，我還覺得這是個(gè)玩笑，就跟他一起做游戲。可后來我發(fā)現(xiàn)我真的可以。我有那樣的藝術(shù)感覺和表現(xiàn)能力。我還想演下去，演那些有爭(zhēng)議的女人，張愛玲、江青、潘金蓮。我跟劉曉慶說我倆演江青一定是不一樣的，她會(huì)演‘野心’，我會(huì)從‘女人’的角度去演她的自我實(shí)現(xiàn)，演在復(fù)雜特定的歷史環(huán)境里一個(gè)人的選擇。

　　“在急速的變化面前要能靜下來。早年我發(fā)現(xiàn)自己跟別人不一樣的時(shí)候，對(duì)自己說：‘再給我一點(diǎn)時(shí)間，看清到底是怎么回事。’后來我明白了。做完手術(shù)之后，是回家的感覺，28年，兜了一大圈，回來了，穿上自己的衣服吧。”

　　她說：“我是個(gè)非常唯美的人。”她抱持的是一種藝術(shù)化的生活態(tài)度，卻是結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)。有元?dú)舛鴺闼氐摹Ｕf到北京的臟亂，我開玩笑地說：“在塵土飛揚(yáng)中看出美感？”她笑了，說：“是的。”

　　“宇宙間最美的就是音樂和人體，哪怕你用手拍節(jié)奏，我也可以跳出非常美的舞蹈。不論高矮胖瘦，人脫光了站在那兒就是美。那是藝術(shù)最原始的本質(zhì)的美。

　　“物質(zhì)也是美的。有次玩心理測(cè)驗(yàn)，我寫了‘無可奈何’，朋友說那是金錢和我的關(guān)系，它對(duì)我無可奈何，可是租劇場(chǎng)、服裝都需要它。這就是游戲，看你怎么take。太不當(dāng)回事，它會(huì)狠狠捉弄你一次；太當(dāng)回事了，它會(huì)吞噬你。這就要求你很準(zhǔn)確。和金錢保持適當(dāng)距離也可以造成美感。

　　“在舞臺(tái)上我是悲劇人物，悲劇是最有力量的，人物飽滿緊張。生活也是，用悲劇作底子才能結(jié)實(shí)，然后從中看出美感。從國(guó)外回來之后，從前有些很丑陋的、不舒服的東西也能看出美。這是我個(gè)人的情緒狀態(tài)不同了。坐在出租車上，迎面而來的三四百人全是愁容滿面的。那是怎樣一種集體的生活狀態(tài)和精神氣質(zhì)！你和他們一樣經(jīng)歷著這個(gè)時(shí)代，等到有一天，天、空氣和陽光是另一個(gè)樣子了，你再看看他們的臉，那是幾代人換來的大地的笑容！”

　　她說：“哎呀你不知道我一談戀愛就……”她張著手做夢(mèng)游的樣子，我樂不可支，她的臉在燈光里亮起來。對(duì)一個(gè)32歲的女人來說，這張清秀的臉像是在時(shí)間之外的。一瞬間，她又隱回重重疊疊的影子里去，幽幽地說：“劉曉慶說我在安靜的時(shí)候是最美的。”我說：“哦，是嗎？”心里忍不住微笑。

　　“我崇拜的人是將來的丈夫，不崇拜不會(huì)嫁給他，崇拜才有付出和愛。或許，成熟女人的崇拜是一種尊敬，對(duì)他的事業(yè)、生活態(tài)度、他的強(qiáng)、他的與眾不同的尊敬。感情太脆弱，火花？性生活？幾年就磨平了。我重視文化上的對(duì)位，精神上的溝通。并不是說這是最高境界，有人喜歡喝牛奶，有人喜歡白油漆的味道。每個(gè)人找準(zhǔn)感覺，然后enjoy過程。

　　“我媽媽，姐姐，這兩個(gè)人，是肯為我拋頭顱、灑熱血的。父親？……男人對(duì)愛的認(rèn)識(shí)可能在50歲以后更真實(shí)更準(zhǔn)確，50歲以后，他選擇的女人，對(duì)子女的愛，才是真正的開始。”

　　她的舞和人都有華麗的形式感，讓人覺得刺激性的生疏。難怪為她拍照的攝影師一再說覺得她“恍惚”。其實(shí)她是罕見的沒有一絲曖昧氣息的人，“自由”、“飽滿”、“變”、“美”和“愛”，這些在當(dāng)下時(shí)代里常被認(rèn)為是大而無當(dāng)?shù)脑~語，之于她，卻有著居之不疑的意義。光與影

　　“我從不抱怨，欲望就這么大，生活給我的永遠(yuǎn)超過我想要的，這就很飽滿。” (柴靜 采訪)