“我以為真正的美麗， 是可以通過時間考驗的東西。” … 多少姑娘每日護膚、化妝， 不過圖人前一副好皮囊，唯獨缺了優雅。 可有人在百年前把她的一生活成了優雅。 氣質是她一生的修煉， 無論歷經多少悲苦貧病， 褪去一身濃墨重彩，她仍是最后的貴族。 .... 在北京東皇城根南街， 百年老國槐旁有個精致的小四合院， 女主人與保姆蜷縮在一處小耳房， 低矮、潮濕，終日不見陽光， 丈來十來平方米。
女主人斜靠著大枕頭半坐半躺在床上，滿頭銀發如往昔樣盤成歐式發髻，端正的鵝蛋臉，筆直的高鼻梁，她的面容雖然有一些蒼白消瘦，好在那雙丹鳳眼仍如七十年前光緒的“小淘氣”般光彩流盼。
“你會說英國話，英國一點三刻怎么說？” 她非常淘氣地用中國話說：“英國話不說一點三刻，說兩點差一刻。” 光緒笑了一下說：“這樣的英國話倒是好說。我看你是很頑皮的。” “是的，奴才在家里向來淘氣。” “好，以后我們都管她叫小淘氣吧！” "小淘氣”叫裕容齡，中國近現代第一位女舞蹈家。容齡的父親叫裕庚，漢軍正白旗人，清朝駐法公使（1895年），據現有資料，他有五個孩子，三兒二女，大女兒德齡，二女兒容齡。
那時她才二十出頭，之前她數年隨著為公使的父親裕庚，在國外生活，學習。可能是家里的老幺，容齡她的性子比姐姐德齡更加開朗活潑，待人接物也不拘小節。
容齡也不像姐姐一樣好念書， 她喜歡柔軟的身姿隨著琴聲舞蹈， 解放個性，無拘無束。 她曾瞞著父母向能歌善舞的日本女仆學習舞蹈，在很短時間里就掌握了日本舞蹈的風格韻律和技法，她排演的日本古典舞《鶴龜舞》讓客人稱贊不已。 1902年，裕容齡（右五）及裕庚全家在巴黎郊區森林咖啡館 和途經巴黎的貝子載振（慶王長子，右四） 合影，攝影者是容齡的二哥勛齡 不過在大清貴族圈里，舞者猶如青樓之賤，供人娛樂而已。即使容齡家已經足夠開放，也無法接受自家精貴的女兒在公開場合表演，但奈何不了想學日本舞13歲小女兒的決心，只能妥協讓步給女兒請了日本著名的舞師教授舞蹈。
在她17歲那年，她跟隨家人來到了歐洲的藝術中心、時尚之都——巴黎。這位少女跟著代表大清形象的父母，在巴黎上流社會觥籌交錯間，也受著歐洲宗教藝術——文學、音樂、繪畫、雕塑，它們的熏陶。
猶如多年前在宴會上看了一眼藝妓之舞堅持要學日本舞的情形一樣，在巴黎看了“現代舞之母”伊莎多拉·鄧肯舞蹈后，她念念不忘，鼓起勇氣拜見大師，跳著自己編的舞，如此的天賦，作為大師的伊莎鄧拉·鄧肯如何不惜才收為自己的徒弟。
“在跳芭蕾舞時，我足尖的動作特別輕，在舞臺地板上做雙足移動時幾乎聽不到我足尖落地的聲音，上身也能做到完全不動，就像在水上飄一樣，在我那個班里只有兩三個學生能做到，而我又是足尖落地聲音最小的。”
1902年，容齡表演舞蹈《玫瑰與蝴蝶》時扮演蝴蝶仙子 看著越跳越好的容齡，老師伊莎多拉·鄧肯邀請她飾演希臘神話芭蕾劇的一些角色，容齡是歡欣鼓舞，躍躍一試，但她父母無法接受自己的女兒，大清珍貴的格格在眾人面前跳舞輕賤。
怎奈小女兒太堅持，還如此有天賦，父母只能請來法國國立歌劇院的著名教授薩那大尼教女兒芭蕾，后來又送她到巴黎音樂學院學習深造。20歲的容齡已經在巴黎公演了《玫瑰與蝴蝶》、《希臘舞》、《西班牙舞》等舞臺劇，在法國舞蹈界頗有好評，被譽為“東方的舞蹈皇后”。 奈何容齡一家子都會說英語，又深諳西方的社交禮儀，被慈禧速速召回國，容齡和姐姐德齡成為了慈禧的御前女官，幫著應付各國公使與公使夫人。除此之外，容齡還被慈禧另派了一項任務，研究中國古典舞。 “因此以后我在宮里的時候，就利用閑暇瀏覽古畫里古裝仕女的舞姿，和懂得音樂的太監們研究伴舞的旋律，編了一些中國古典舞，并表演給慈禧看，她很滿意。”但她的父母始終是不贊成她跳舞的。 大清覆滅后，她沒有像姐姐一樣選擇出國，而是選擇在北洋政府擔任涉外公職爭國權外，已40多歲的她還積極參加義演幫助賑災，又或者參與紅十字會等社會組織的活動。解放后，因她豐富的外交經驗與嫻熟的外語，周恩來親自聘請她為中央文史館館員。
慶祝中國國慶外交宴會上。 “當年共產黨軍隊進北京時你害怕嗎？” “我是中國人，共產黨也是中國人，我為什么要害怕中國人進北京呢？” “她梳著一絲不亂的發型，臉上薄施脂粉、口紅，貼身的黑絲絨中式上裝，胸前一排舊式圓鈕，像是用銀絲編結，閃閃發亮，顯得雍容華貴。” 她的穿著打扮與周圍灰、藍制服，短發小辮如此不同，還有一小筆讓人眼饞的財富，在一個敏感又瘋狂無知的年代，80多歲的她慶幸自己只是斷腿而已，雖然被轟出自家正房，但還能在一間小房里茍延饞喘幾日，到1973年她因肺部感染病逝。
“我天天癱在床上倒也用不著大房子， 可是萬一有朋友來看我， 連個說話的地方都沒有了。” 容齡被列為中國近現代舞蹈史第一人 如果時光倒流，她也仍然會選擇留在國內發展中國舞蹈，因她有著她那份傲氣，“當年我回到中國就沒人能和我相比”。 |
