著名編導(dǎo)趙明：把中國(guó)舞蹈呈現(xiàn)在世界舞臺(tái)之上

2015-7-14 07:39| 發(fā)布者: 青藤| 查看: 6791| 評(píng)論: 1

摘要: 本報(bào)記者張婷自2004年排演以來(lái)，北京軍區(qū)政治部戰(zhàn)友文工團(tuán)大型民族舞劇《紅樓夢(mèng)》不僅在國(guó)內(nèi)大獲好評(píng)，還曾多次走出國(guó)門，遠(yuǎn)赴美國(guó)、新西蘭、埃及、加拿大等國(guó)演出，贏得當(dāng)?shù)赜^眾的高度贊譽(yù)。今年8月中旬 ...

本報(bào)記者張婷

自2004年排演以來(lái)，北京軍區(qū)政治部戰(zhàn)友文工團(tuán)大型民族舞劇《紅樓夢(mèng)》不僅在國(guó)內(nèi)大獲好評(píng)，還曾多次走出國(guó)門，遠(yuǎn)赴美國(guó)、新西蘭、埃及、加拿大等國(guó)演出，贏得當(dāng)?shù)赜^眾的高度贊譽(yù)。

今年8月中旬，已有近百場(chǎng)“演齡”的舞劇《紅樓夢(mèng)》將再次登陸北京國(guó)家大劇院。作為該劇的舞蹈編導(dǎo)，趙明一直在思考、在忙碌。

在舞蹈界，趙明是個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铮粌H以出色的藝術(shù)作品在部隊(duì)先后榮立8次二等功、3次三等功，更摘得了全國(guó)舞蹈比賽、全軍舞蹈比賽、文華獎(jiǎng)、中國(guó)舞蹈荷花獎(jiǎng)等各大舞蹈賽事的最高獎(jiǎng)。其獨(dú)舞作品《囚歌》、雙人舞《無(wú)言的戰(zhàn)友》、男子群舞《走、跑、跳》，舞劇《閃閃的紅星》、《霸王別姬》，中國(guó)版芭蕾舞劇《胡桃夾子》、“肩上芭蕾”雜技《天鵝湖》，無(wú)一不獲得業(yè)內(nèi)外的認(rèn)可和喜愛。對(duì)此，趙明的態(tài)度很坦誠(chéng)，他說(shuō)：“這一切起碼證明了我對(duì)職業(yè)的尊重與熱愛，我的創(chuàng)作給大家的文化生活帶來(lái)了滿足與快樂。同時(shí)，我內(nèi)心很清楚，永遠(yuǎn)不能滿足于現(xiàn)狀，不能沉醉在過(guò)去的功績(jī)里。更重要的是，時(shí)代瞬息萬(wàn)變，大眾的審美每時(shí)每刻都在更新，我的創(chuàng)作必須努力跟上變化的步伐，一直向前。”

《紅樓夢(mèng)》等舞劇能在國(guó)內(nèi)外取得如此成功，或許要?dú)w因于趙明年輕時(shí)候的夢(mèng)想——把中國(guó)舞蹈呈現(xiàn)在世界舞臺(tái)之上。

1986年，26歲的趙明參加美國(guó)舞蹈節(jié)學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞，帶去了他的獲獎(jiǎng)作品《囚歌》。這個(gè)塑造中國(guó)共產(chǎn)黨人英勇形象的作品，竟贏得了西方舞蹈界的認(rèn)可——舞蹈的本體魅力和趙明的高超舞技超越了所有的障礙。這個(gè)結(jié)果出乎趙明意料，讓他在喜出望外的同時(shí)，也給予了他足夠的信心和啟示，促使他開始對(duì)中西舞蹈文化進(jìn)行比較與研究。

很快，趙明得到了新的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)——1992年赴香港演藝學(xué)院進(jìn)修現(xiàn)代舞。在這里，趙明看見，中西方舞蹈文化時(shí)常會(huì)發(fā)生碰撞，但完全沒有交集，喜歡外國(guó)舞蹈演出的觀眾對(duì)中國(guó)舞蹈絲毫不了解，也沒有興趣去了解，反之亦然。他暗自心想，中西方舞蹈難道真的沒有一個(gè)可能的結(jié)合點(diǎn)嗎？為了尋找答案，趙明又進(jìn)入香港芭蕾舞團(tuán)學(xué)習(xí)芭蕾舞，并在盧森堡舉行的世界國(guó)際芭蕾舞比賽上做到了榜上有名。

經(jīng)過(guò)近3年的學(xué)習(xí)，中西方舞蹈文化在趙明的身體里逐漸交匯、融合。“1995年，我回到北京，覺得思如泉涌，開始了火山爆發(fā)式的創(chuàng)作。”趙明將中國(guó)古典舞與現(xiàn)代舞、芭蕾高度融合，創(chuàng)作出了《走·跑·跳》、《無(wú)言的戰(zhàn)友》、《士兵旋律》等一系列反映當(dāng)代軍營(yíng)生活的作品，更創(chuàng)作出了《霸王別姬》、《楊貴妃》、《紅樓夢(mèng)》等舞劇作品，幾乎每一部都得到了舞蹈界的肯定與褒揚(yáng)。

“在這些作品中，我傾注了100%的真情實(shí)感。一部作品要想打動(dòng)觀眾，先得讓自己落淚。”趙明說(shuō)，比如《霸王別姬》和《紅樓夢(mèng)》，一個(gè)像他的兒子，一個(gè)像他的女兒，它們的成長(zhǎng)飽含著自己的心血與感情。

于2003年首演的《霸王別姬》讓人過(guò)目難忘。劇中，除了項(xiàng)羽與劉邦的男子雙人舞令人眼前一亮外，項(xiàng)羽與虞姬的男女雙人舞更動(dòng)人心魄，尤其是虞姬自刎、項(xiàng)羽無(wú)力回天的那場(chǎng)舞，有著催人淚下的感染力。為了將劇中角色的情感拿捏到位，用舞蹈表現(xiàn)出足夠的戲劇張力，趙明先是自己全情入戲，而后給演員做示范，讓他們一遍遍試跳。“他們做不到，我就不休息，演員都被我逼瘋了！”趙明笑言。

而在戰(zhàn)友文工團(tuán)長(zhǎng)大的“少女”——舞劇《紅樓夢(mèng)》，更是得到了趙明無(wú)微不至的呵護(hù)。

“作為文學(xué)作品的《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)文化的象征，被眾多藝術(shù)門類競(jìng)相演繹。當(dāng)時(shí)覺得，自己也應(yīng)該嘗試做一部《紅樓夢(mèng)》，用現(xiàn)代人的視野，用舞劇的形式。”趙明說(shuō)。

作為中國(guó)古典四大名著之一，《紅樓夢(mèng)》深受中國(guó)百姓的喜愛。許多人不僅對(duì)其情節(jié)了如指掌，對(duì)劇中人物也如數(shù)家珍。“對(duì)于這部戲而言，人物的塑造自然是成敗的關(guān)鍵，《紅樓夢(mèng)》里的人物不計(jì)其數(shù)，除了賈寶玉、林黛玉、薛寶釵，賈政、老太君、王熙鳳、劉姥姥等主要人物都要亮相。”這些人物的舞蹈動(dòng)作，全由趙明一一設(shè)計(jì)與示范。“我一會(huì)兒是賈寶玉，一會(huì)兒是林黛玉，一會(huì)兒是賈政，一會(huì)兒又是劉姥姥，性別、身份不停轉(zhuǎn)換，真夠刺激的，一般人折騰不了。”趙明笑著說(shuō)。

都說(shuō)十年磨一戲，舞劇《紅樓夢(mèng)》自2004年登臺(tái)以來(lái)，距今已有十多年，且每演一遍都不一樣——趙明一直在對(duì)這部舞劇進(jìn)行著細(xì)微的調(diào)整，今年8月上演的這版《紅樓夢(mèng)》也不例外。“寶玉挨打的那場(chǎng)戲，較之原來(lái)的版本，增加了上場(chǎng)演員與場(chǎng)景舞段，使這場(chǎng)戲更具氣氛，也更符合中國(guó)人的倫理標(biāo)準(zhǔn)與審美習(xí)慣。”趙明說(shuō)，“作品所有的事，我都親力親為，不管多難多累，這種工作熱忱和動(dòng)力是自然而然的，是發(fā)自肺腑的——我熱愛舞蹈，希望做一個(gè)每天進(jìn)步的、自然的、純粹的職業(yè)編導(dǎo)。”