2014年12月6日，中央芭蕾舞團(tuán)將世界芭蕾大師約翰·諾伊梅爾的精彩芭蕾舞劇《小美人魚》再次搬上了國(guó)家大劇院歌劇院的舞臺(tái)。演出當(dāng)晚，現(xiàn)場(chǎng)近2000名觀眾在美輪美奐的“人”、 “魚”世界中體會(huì)到了純美愛情與曲折命運(yùn)的碰撞、交織，在芭蕾舞步的旋轉(zhuǎn)跳躍中感受到了足尖藝術(shù)的魅力。 芭蕾舞劇《小美人魚》是丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)為安徒生誕辰兩百周年而著力打造的一部紀(jì)念性作品，而作為舞劇的編導(dǎo)，諾伊梅爾更是發(fā)揮了其特有的靈感和藝術(shù)創(chuàng)造力，以及對(duì)于這部作品的投入與熱愛，使舞劇不僅完美的詮釋出安徒生童話獨(dú)有的風(fēng)格與靈魂：浪漫與現(xiàn)實(shí)、美麗與憂傷，也深刻的體現(xiàn)了情操的升華、信仰的見證；更是烙印上大師自己的創(chuàng)作基因——人性的意義，即：劇中人物總是要通過做出困難的抉擇使情節(jié)峰回路轉(zhuǎn)。 “在一次航行中，王子投海撿拾高爾夫球，險(xiǎn)境中被小美人魚救起。小美人魚愛上了英俊的王子，并決心變成人類，以失去嗓音、將魚尾分成雙腿的代價(jià)到陸地上追求愛情。得救的王子卻誤以公主為恩人，并彼此相愛。小美人魚奇痛無(wú)比，但為愛義無(wú)反顧，在被告知可以殺死王子便可回歸大海時(shí)，在激烈的思想掙扎后，丟掉匕首獨(dú)自離去……”
諾伊梅爾淡化了戲劇《小美人魚》結(jié)局的悲劇性——故事主人公的命運(yùn)在經(jīng)歷了一次次艱難抉擇后真的峰回路轉(zhuǎn)了。 在當(dāng)晚演出中，中芭首席女主演王啟敏全情演繹劇中主人公“小美人魚”，以極具挑戰(zhàn)性，且充滿細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的啞劇表演和情舞交融的優(yōu)美舞段，將充滿復(fù)雜人物性格、兼具高難度舞蹈表現(xiàn)力的海底精靈和柔弱多情的女人刻畫的惟妙惟肖；而男主演李俊也精準(zhǔn)的把握住了徘徊于小美人魚和公主之間亦顛亦癡的王子氣質(zhì)；而性格鮮明、各具特色的公主、詩(shī)人和海妖等角色分別是由王曄、周兆暉、盛世東飾演，他們不僅依據(jù)角色特點(diǎn)“身入”劇情發(fā)展，更是通過精湛的舞蹈、細(xì)膩的表演 “情入”人物、“心入”觀眾。同 樣不能讓觀眾忘懷的還有劇中幾段表現(xiàn)人物內(nèi)心發(fā)展變化的舞段。比如：令人印象深刻的小美人魚、公主和王子的幾段有著心理暗示寓意的雙人舞；分別是小美人魚 與王子邂逅和訣別，這也是“她”曾兩度給予王子生命的過程。在這兩段舞蹈中，王子雖然都遭遇“死亡”的危機(jī)，然而舞蹈卻呈現(xiàn)得和諧唯美、讓人陶醉；第一段沒有著力去表現(xiàn)“救”的過程，而是水中嬉戲，引人流連； 第二段則體現(xiàn)心酸的幽默：一個(gè)“假死”、一個(gè)裝死，兩種截然情緒的碰撞卻鋪墊出劇中人物各自心中的善良。還有那蘊(yùn)含深意的四人舞：小美人魚、詩(shī)人、王子和 公主的四人舞，實(shí)際上是一次現(xiàn)實(shí)與心靈的碰撞，甜蜜的情侶、失落的人魚、無(wú)奈的多情詩(shī)人，多組情感成份、多重訴求交織在一起，構(gòu)成一篇催人淚下的情感“交 響曲”。
舞臺(tái)亦實(shí)亦虛、亦真亦幻的轉(zhuǎn)場(chǎng)變化，音樂與色彩的切換凸顯出“人”、“魚”兩個(gè)世界的穿插，也為觀眾帶來了時(shí)空跨越的透視感。在本場(chǎng)演出中，中芭交響樂團(tuán)在張藝指揮下所演奏的時(shí)而憂郁、時(shí)而鬼魅的音樂，更是將劇中情節(jié)與情緒表現(xiàn)得淋漓盡致，仿佛觀眾的情緒也隨著舞姿和音樂時(shí)而揪心、時(shí)而愉悅…… 撰稿：孫政/審稿：孫元娜/攝影：時(shí)任
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