舞劇《梅蘭芳》中導演沒有把篇幅花在寫實的梅蘭芳的一生，而是用肢體表現梅蘭芳一生中對藝術的追求態度。當它真正展現在舞臺上的時候，看上去卻像是一幅美麗的抽象畫，用蜻蜓點水的方式，似有似無的點到了梅蘭芳人生的每個節點，而整個舞臺畫面，也更像是畫作般簡單而深沉內斂。 舞劇《梅蘭芳》由遼寧歌舞團團長羅怡春擔任編劇，著名編導、2011年央視春晚舞蹈總監楊威受邀擔任總導演。編劇羅怡春介紹，舞劇《梅蘭芳》以京劇表演藝術家梅蘭芳的藝術經歷為藍本，著重展現其藝術創新精神與愛國情懷。 這部舞劇以形寫神，以點帶面，并未將梅蘭芳的生平事無巨細地搬上舞臺，而是尋找適合舞劇的角度加以演繹。《梅蘭芳》劇本前前后后歷經七稿，成稿后得到了梅家后人的認可和大力支持，梅葆玖先生也欣然同意擔任本劇藝術顧問。 舞劇《梅蘭芳》幕后班底相當于一個國字號團隊，雖然演員以遼寧歌舞團青年演員為主體，但導演、音樂、舞美、服裝設計等幕后主創均為國內一流專業人士，梅蘭芳的扮演者也是國家級舞蹈金獎獲得者。 一、 梅蘭之芳澤兮，潤于四海；夢幻之姿韻兮，妙絕人寰。方寸之間的舞臺，就是“籠天地于形內”的廣袤世界。一顆驛動的心在這里馳騁，達于仙凡兩界，涵及蕓蕓眾生。人生就是舞臺，眾生即為父母，內外兼修的心像外美，乃是儕輩存在的情由。夢在這里，情在這里，淚在這里，形神百變，人世滄桑，看我一人、一身、一力幻化之無窮。這里是哪兒？我是誰？我干什么來了？心中的叩問無盡無休，心中的夢想包容天地，藝術的女神召喚我不眠不休、無時無刻、冥思苦想在探索、創造的征途上。 路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。 二、 探尋之道，苦而痛之；突破之途，難而艱之。成規在上，泰山壓頂；謗議如潮，鋪天蓋地。以一己之力于銅墻鐵壁間辟出一道裂縫，竟難如螻蟻搬山，蚍蜉撼樹！ 藝之大者，在于鐐緊繩收之際，仍能抱元守一，不受其亂，義無反顧，跬步不休。尋路而進之人，必定在抗壓除痛中奮起，心靈交戰中勇進。 心事浩茫，四顧茫然之際，驀然山重水復，花明柳暗，夢想中的女神迤迤而來。難抑胸中狂潮洶涌的撞擊，他忘情而起，與夢中女神一起歌而舞之，泣而樂之。銅墻鐵壁的獨立王國終于被撞出一道裂縫，透射出一道燦爛的輝光！ 大矣哉，我心中的女神！美矣哉，我的“天女散花”！ 三、 家園闖進了惡鬼，法西斯的鐵蹄踐踏著故國美麗的山河。魔鬼意欲征服中國人的心，竟然威逼利誘藝術大師按他們的意志演出。藝術是大師的生命，而祖國、人民、土地則是給了他生命，給了他藝術靈感的生命之源。痛苦、憤懣、仇恨，使他傲岸地昂起頭顱，挺直脊梁。我的生命可以消失，中國人的尊嚴和傲骨不可以受到凌辱；我的肉體可以速朽，而精神和意志卻人世間永存。 撕毀心愛的戲裝，扔掉精美的頭飾，掀翻陪伴自己多年的桌椅，奮起抗爭，以死相拒。他高潔的情操和愛國主義精神捍衛了中國人的尊嚴，令侵略者無可奈何，成為唱遍梨園，永垂青史的一段佳話。 四、 白云蒼狗，風云變幻。人民以排山倒海的力量埋葬了法西斯，故國山河重新煥發出勃勃生機。 終于等到了重返舞臺的這一天。歷史的磨礪，使大師對藝術的理解達到了嶄新的高度，再次端坐于菱花鏡前，其女性的柔美又增添了幾分嫵媚。舞臺，是他生命的全部，觀眾，是他靈魂的寄托。 “海島冰輪初轉騰……”在屬于自己、屬于人民的舞臺上，梅蘭芳的藝術煥發出璀璨奪目的光彩。只有有尊嚴、有氣節、有追求的藝術家才能創造出最新最美的藝術。 大師的藝術，在故國的土地上，在新的時代里，終于吐露出沁人心脾的芬芳。 攝影師：忠波影像ISO (楊麗萍攝影師 中國工業攝影協會會員 遼寧省攝影協會會員）
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