（圖為：在《聲?！分校枵邆兩碇t色長裙，臉色蒼白，頭上戴著遠(yuǎn)超過比例高高立起的頭飾，令人想起“云鬢高聳“這個(gè)詞） （文/王俊逸 董佳慧 編輯/程曉筠） 與往年相比，今年的第 16 屆上海國際藝術(shù)節(jié)的節(jié)目中，舞蹈劇目更為豐富。不論是蜚聲國際的華人舞蹈家沈偉的突破之作還是意大利芭蕾男神羅伯托·伯雷與譚元元的合作，都是能令觀眾興奮的難得一見的演出。 翻看今年國際藝術(shù)節(jié)的手冊，每隔幾頁，都會看到一個(gè)舞蹈類的節(jié)目。的確，舞蹈和音樂是每年的重頭戲。今年也不例外。僅僅是以舞團(tuán)名義來表演的國外芭蕾舞團(tuán)就有不少，既有歐洲的老牌舞團(tuán)，也有亞洲的舞團(tuán)。比較令人感到高興的是，相比去年，今年的舞蹈劇目更豐富了，并且兼顧了傳統(tǒng)與現(xiàn)代。在傳統(tǒng)的芭蕾劇目中，除了《吉賽爾》、《羅密歐與朱麗葉》這樣的經(jīng)典劇目外，還有意大利芭蕾男神羅伯托·伯雷與中國舞蹈家譚元元的合作，中西的碰撞想必能擦出新的火花；現(xiàn)代舞領(lǐng)域，沈偉的《聲?！?《春之祭》將首度來到上海演出。從此次參演劇目的數(shù)量就能看出，舞蹈作為突破語言與國度障礙的藝術(shù)形式，對觀眾有很大的吸引力。 《聲?！罚洞褐馈罚哼\(yùn)用身體創(chuàng)造只屬于自己的語言 1995 年，拿到愛文·尼可拉斯－路易斯舞團(tuán)的全額獎(jiǎng)學(xué)金，離開廣東現(xiàn)代舞團(tuán)赴美的沈偉并不知道自己會成為全世界知名的舞蹈家，在紐約擁有自己的舞團(tuán)，甚至被《華盛頓時(shí)報(bào)》的評論稱贊為“我們這個(gè)時(shí)代最偉大的藝術(shù)家”。2000 年，應(yīng)廣東現(xiàn)代舞團(tuán)的邀約創(chuàng)作《聲?！返臅r(shí)候，沈偉已經(jīng)在美國待了五年。他的生活非常單純，每天只是跳舞、畫畫、去博物館，紐約這座城市不斷給他帶來新鮮事物——當(dāng)然，一切都與藝術(shù)有關(guān)。他對自己一直沒有“成功”、“成名”的期許，“我覺得自己每天只要幫人家跳跳舞就已經(jīng)很開心了。” 《聲希》的英文名是 folding，當(dāng)我詢問沈偉是先有中文名還是先有英文名時(shí)，沈偉回憶了一下，告訴我“應(yīng)該是先有英文名”，因?yàn)閯?chuàng)立這支舞蹈的最初靈感是想要表現(xiàn)人體種種“折疊”的狀態(tài)。而中文名《聲?！穭t取自《道德經(jīng)》那句“大音希聲，大象無形”。似乎是對舞蹈中所蘊(yùn)含的中國傳統(tǒng)概念的概括。在這部作品中，舞者們身著紅色長裙，臉色蒼白，頭上戴著遠(yuǎn)超過比例高高立起的頭飾——令人想起“云鬢高聳“這個(gè)詞。舞臺則以八大山人所畫游魚為背景，音樂中不時(shí)出現(xiàn)僧侶的吟唱。 “這部作品在視覺上存在很多東方元素，它的內(nèi)在狀態(tài)很東方，比較含蓄?！鄙騻フf，“但同時(shí)，又存在強(qiáng)烈的西方文化的表現(xiàn)。演員外在的造型和視覺效果，都帶有超現(xiàn)實(shí)的感覺?！?/div> 同年，沈偉又創(chuàng)作了《天梯》，他延續(xù)了自己對東西方審美的探索，將屬于東方戲曲的韻律與西方的審美傳統(tǒng)結(jié)合在一起。他嘗試用舞蹈來表現(xiàn)古希臘的審美意識，舞臺上兩條大階梯令人很容易聯(lián)想到古希臘神殿的建筑風(fēng)格?！霸趺床拍芎芨蓛舻貙⑺憩F(xiàn)出不同于博物館（展覽）的樣子，就看你怎么樣運(yùn)用燈光、色彩，讓它變得更抽象?！薄短焯荨吩诿绹璧腹?jié)表演后引起哄動，這真正成為他和他的舞團(tuán)在紐約立足的起點(diǎn)。 同《聲希》和《天梯》一樣，《春之祭》也是沈偉早期的作品。在《春之祭》中，沈偉大膽地解構(gòu)了斯特拉文斯基的音樂，將舞者放在如棋盤格一樣的舞臺上讓他們動作，演員的身體時(shí)而輕飄飄地移動，時(shí)而又表現(xiàn)抵抗地心引力的運(yùn)動狀態(tài)。在這里，沈偉認(rèn)為應(yīng)該尊重音樂和舞蹈本身的生命力，“不需要強(qiáng)調(diào)故事內(nèi)容”，而音符和動作也“不一定要表現(xiàn)什么內(nèi)容”。他想要探索的是這樣的問題：沒有情節(jié)，沒有與觀眾的溝通，舞蹈本身是否也有觀賞價(jià)值？ 《春之祭》取得了巨大的成功。在這之后，沈偉又排演了由京劇生發(fā)出的舞蹈《二進(jìn)宮》，他將對戲曲的審美返回到宋、明時(shí)代，用極抽象的方式來表現(xiàn)中國戲曲特有的韻味。“沒有內(nèi)容，就是想傳達(dá)那種味道，那種腔調(diào)?！边@部實(shí)驗(yàn)性極強(qiáng)的舞蹈很不賣座，舞團(tuán)虧了很多錢。 沈偉每次創(chuàng)作都在探索新的表現(xiàn)方式。“我每次發(fā)展新作品都會緊張，感覺會失敗。但這是新的東西，是舞蹈里從來沒見過的，對藝術(shù)家來說，這些都是有意思的東西。”他把自己的創(chuàng)作比作“上樓梯”和“作研究”，前期都是在嘗試，逐漸發(fā)展出自己的科學(xué)體系，“把一種想法變成新的認(rèn)識和共識，而不是賣弄小聰明，玩些概念?！?/div> 作為國際藝術(shù)節(jié)的演出之一，10 月 25 日和 26 日，沈偉的舞蹈已經(jīng)演出完畢。這是他第一次在上海演出，所以選擇了接受度可能更高的兩部早期作品《聲?！泛汀洞褐馈贰５F(xiàn)在的舞蹈已經(jīng)和早期很不同了，所以為了讓觀眾也能稍微了解他最新的創(chuàng)作觀念，在兩部大作品之間，沈偉也帶來了 2011 年的《集體措施》中的兩個(gè)選段：《0－12》和《1+1》。 “我早期的畫也好，舞蹈也好，都受到了別人的影響?！鄙騻フf。去了美國以后，他看到更廣闊的世界，發(fā)現(xiàn)“找到自己的語言很重要”。創(chuàng)立了自己的舞團(tuán)以后，他就一直在探討真正屬于他自己的表達(dá)方式。 去年，他在紐約創(chuàng)作了一個(gè)作品，舞者們待在一個(gè)個(gè)小方格里，每個(gè)人都（看似）自由地做一些舞蹈動作，觀眾們游走其中，近距離地觀看每個(gè)舞者的表演。這就像一個(gè)展覽與舞蹈結(jié)合的行為藝術(shù)。在這個(gè)作品中，舞者的動作已經(jīng)跟《聲?！贰ⅰ洞褐馈分型耆煌?，身體不再呈現(xiàn)出失重感，那種東方式的緩慢律動也不再明顯，取而代之的，是看似更隨意的律動。 這是他近年所作的嘗試，他將自己發(fā)展出的這套身體運(yùn)動系統(tǒng)稱為“自然身體發(fā)展”的語匯，是自己獨(dú)特的“語言”體系。這看起來是一件十分宏大的工程，因?yàn)樗獙?shí)現(xiàn)的這種舞蹈運(yùn)用身體的方式既不是東方的，又不是西方的，而是在融合東西方的舞蹈傳統(tǒng)后，“完全屬于我的”，“獨(dú)特”的身體語言。 沈偉想做的是探討人體運(yùn)動的各種可能性?！爸灰侨说倪\(yùn)動方式，就應(yīng)該去探索?！痹谶@種探索中，他運(yùn)用了中國傳統(tǒng)的身體運(yùn)動，包括氣息的運(yùn)作、血脈的流動。他要求舞者在運(yùn)動時(shí)放慢呼吸，感受身體，這很像東方禪修或打坐時(shí)運(yùn)作的方法。同時(shí)，他又認(rèn)為可以從科學(xué)的方向?qū)ι眢w語言進(jìn)行發(fā)展，比如從重量、慣性、平衡……甚至可以從人體結(jié)構(gòu)本身來探索這些因素對身體運(yùn)動的影響。 在沈偉看來，舞蹈有舞蹈本身的表達(dá)方式?！拔璧覆荒苋〈膶W(xué)所能表達(dá)的東西，但舞蹈也不要強(qiáng)加故事情節(jié)，不要變成文學(xué)的一種表現(xiàn)形式。我喜歡文字，但我不喜歡音樂、舞蹈變成文字，音樂和舞蹈有本身存在的價(jià)值。”沈偉所作的這些作品，其實(shí)一直都從他自身的角度在探索身體語言所能表達(dá)的邊界。 這或許真的是天賦。早在去美國之前，沈偉編導(dǎo)的作品就呈現(xiàn)出非常強(qiáng)烈的對身體語言的敏銳感知。他曾經(jīng)的老師，廣東現(xiàn)代舞團(tuán)的創(chuàng)始人和團(tuán)長楊美琦事隔二十年，還記得沈偉有一支排練了但從未公演過的雙人舞《五色關(guān)系》。在這部比《聲?！犯缙诘淖髌分?，沈偉同樣是放棄了情節(jié)，完全用兩個(gè)演員的身體關(guān)系來表現(xiàn)男女間的或疏離，或親密的種種關(guān)系。
沈偉把自己的創(chuàng)作比作“上樓梯”和“作研究”，前期都是在嘗試，逐漸發(fā)展出自己的科學(xué)體系 《羅伯托·伯雷與他的芭壇星友們》：發(fā)現(xiàn)芭蕾的另一重表現(xiàn)力 舒緩的音樂響起，舞者羅伯托·伯雷身穿牛仔褲和馬甲出現(xiàn)在舞臺上，身后是十幾個(gè)他的人像投影，有些跟他的動作一致，另一些則有細(xì)微的差別。舞臺燈光陰暗，就像暴風(fēng)雨來臨前陰云密布的天空，背景最高處，耀眼的銀色光芒占據(jù)了最中心的位置，就像一顆正在接近的星辰。在羅伯托的舞蹈中，光影制造出煙火般的特效，隨著他的手勢舞動。在同一個(gè)舞蹈的另一幕中，他又換上中世紀(jì)風(fēng)格的白襯衫，與自己被縮小的投影對決。 這是 10 月 21 日在上海大劇院演出的《羅伯托·伯雷與他的芭壇星友們》中的最后一出舞蹈，名為《原型》（Protype）。整場舞蹈全部由男舞者羅伯托·伯雷一個(gè)完成，與他互動的不再是女性舞者，而是他自己的影子和光影?！斑@出芭蕾表達(dá)了很現(xiàn)代的內(nèi)容，我們?nèi)诤狭撕芏嗉夹g(shù)。我很喜歡古典芭蕾，但我們也想看看芭蕾能做哪些現(xiàn)代的嘗試，可能更接近年輕的觀眾?！?/div> 回頭再看節(jié)目單，多少也能看出點(diǎn)特別之處。比起其他幾出舞蹈，這個(gè)單人舞蹈的介紹上多了“概念和舞美”、“原創(chuàng)音樂”、“視覺效果和視頻編輯”這三處內(nèi)容，這些都很少能在芭蕾表演介紹上看到。在將這出原創(chuàng)舞蹈帶到上海之前，伯雷已經(jīng)在倫敦和紐約等城市表演過不下十五次，“觀眾的反映很好。” 羅伯托·伯雷出生于意大利的薩萊·蒙費(fèi)拉。他 7 歲時(shí)開始學(xué)習(xí)芭蕾，很小就離開家鄉(xiāng)到米蘭的拉-斯卡拉芭蕾舞學(xué)校學(xué)習(xí)。比起日復(fù)一日的訓(xùn)練，思鄉(xiāng)是年幼的伯雷更無法適應(yīng)的東西。后來，Rudolf Nureyev發(fā)現(xiàn)了他在舞蹈上的才華，推薦他出演了《威尼斯之死》。1996 年，19 歲的伯雷從學(xué)校畢業(yè)后，加入斯卡拉大劇院，成為團(tuán)里的明星演員。 2000 年，伯雷受邀在白金漢宮表演《胡桃夾子》的選段。那是一個(gè)與普通的劇院完全不同的舞臺，這給他帶來很大的挑戰(zhàn)。2006 年，他出現(xiàn)在都靈冬奧會的開幕式上，表演了 Enzo Cosimi 為他編排的獨(dú)舞。這兩次大型的表演就好像是他職業(yè)生涯的兩端，一端是優(yōu)美的古典傳統(tǒng)芭蕾，另一端是對芭蕾現(xiàn)代表現(xiàn)性的開拓。 這次伯雷所帶來的芭蕾舞蹈中，除了《天鵝湖》、《堂吉訶德》、《仙女》這樣的經(jīng)典芭蕾選段外，還有《宛如呼吸》、《資產(chǎn)階級》、《原型》這樣屬于現(xiàn)代編舞家的作品。近年來，在上海演出的芭蕾劇目非常多，不過，芭蕾除了古典式的優(yōu)美以外，表現(xiàn)力何在呢？類似這種多樣化的演出舞碼，可以讓上海的觀眾看到芭蕾的另一重表現(xiàn)力。 除了《原型》以外，《資產(chǎn)階級》也是一出很有意思的現(xiàn)代芭蕾。這是編舞家本·范·考文伯為了批評資產(chǎn)階級矯揉造作所創(chuàng)作的舞蹈，整場演出中，這出舞蹈可說是全場最歡樂、最具特色的一段。舞者丁奴·譚馬茲拉卡奴打扮成資產(chǎn)階級白襯衫黑領(lǐng)帶的慵懶形象，正當(dāng)伸展雙肢又突然收回垂落，搖頭晃腦。從這些動作中，已經(jīng)完全無法看出古典芭蕾的意趣，這純粹是現(xiàn)代舞試圖表達(dá)的內(nèi)涵。 雖然以現(xiàn)代芭蕾作為壓軸，但伯雷卻保險(xiǎn)地選擇了最為大眾所熟悉的古典芭蕾《天鵝湖》選段作為開場舞蹈。在《天鵝湖》中，與伯雷搭檔的是日本舞蹈家中村祥子，她扮演的是個(gè)性更強(qiáng)烈的黑天鵝——從裙子顏色就能看出。當(dāng)王子和天鵝輪流表演單腿回旋時(shí)，觀眾們的鼓掌聲非常熱烈——經(jīng)典總歸是有市場的。 在另一出傳統(tǒng)芭蕾的經(jīng)典劇目《羅密歐與朱麗葉》選段中，扮演朱麗葉的是舊金山芭蕾舞團(tuán)的首席舞者譚元元。當(dāng)伯雷想要找一個(gè)女搭擋來跳這出選段時(shí)，他第一個(gè)想到的就是譚元元。 當(dāng)觀眾還沉醉在《卡西米爾》亮麗的明黃色調(diào)中時(shí)，舞臺中央已經(jīng)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楹Ｋ阏克{(lán)。譚元元飾演的朱麗葉在舞臺右側(cè)出現(xiàn)，她身著一襲白裙，舞姿跳躍輕盈，將少女的懵懂演繹得恰到好處。羅伯托·伯雷的動作雖簡單卻有力，用他王子般的高大外形和內(nèi)斂深重的舞蹈方式表現(xiàn)了羅密歐的滿腔心意。情到濃時(shí)的雙人舞令人印象深刻：舞臺變換為流動的藍(lán)色，音樂也隨之達(dá)到高潮。朱麗葉的白裙飛揚(yáng)著，兩人舞蹈的情緒越來越濃烈，最后落為輕輕一吻，回到原位，整個(gè)篇章一氣呵成。 兩人排練的時(shí)間只有短短一天，合作卻充滿默契。譚元元認(rèn)為兩人之間的確產(chǎn)生了火花，“我們并沒有刻意去尋找那種感覺，它自然而然就發(fā)生了。”古典芭蕾的舞碼都非常程式化，兩人都是成名多年的舞者，合作這樣的經(jīng)典舞目自然不會有問題。不過，想要挖掘更多的表現(xiàn)力，或許需要更長時(shí)間的排練和磨合。 譚元元與朱麗葉這個(gè)角色或許有些特殊的緣分。當(dāng)她看到烏蘭諾娃跳的一次朱麗葉時(shí)，被深深觸動，“她那時(shí)已經(jīng)快 60 歲了，還是將朱麗葉那種少女的心情表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)?！睆那拜吷砩希吹搅松頌橐粋€(gè)女性芭蕾舞者，她可以將自己的藝術(shù)生命大尺度地延伸。
譚元元和羅伯托·伯雷的排練時(shí)間只有短短一天，合作卻充滿默契，譚元元認(rèn)為兩人之間的確產(chǎn)生了火花 在譚元元二十出頭時(shí)，曾說過“三十五歲就退休”這樣的話。那時(shí)，她覺得自己已經(jīng)會跳所有的舞碼，到了 35 歲，體力下降，是應(yīng)該作為一個(gè)舞者退休的時(shí)候了。后來，她發(fā)現(xiàn)自己可以在舞蹈的世界追求更高的藝術(shù)，而這種追求是沒有止境的。“隨著年紀(jì)的增長，一方面，你對藝術(shù)的理解越來越深入，但另一方面，你的體力的確是在下降。” 伯雷和譚元元在芭蕾的世界中都不算年輕演員，兩人都已經(jīng)超過三十歲。但高強(qiáng)度的訓(xùn)練仍然是每天的必需課。伯雷每天的訓(xùn)練時(shí)間在 7 個(gè)小時(shí)左右，他說自己幾乎沒有“自由的時(shí)間”。而譚元元每天也至少訓(xùn)練四個(gè)小時(shí)，空余時(shí)間就待在家看書看電影，“不會想要到戶外，已經(jīng)很累了，只想休息?！?/div> 古典芭蕾表達(dá)了不會隨時(shí)間而褪色的純凈的美：運(yùn)動、線條、音樂。但這種美麗同時(shí)又是殘酷的，訓(xùn)練非常嚴(yán)苛，行業(yè)內(nèi)的更新?lián)Q代也非?？焖?，舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)總是在發(fā)掘新的明星去取代老的明星。每個(gè)頂尖的芭蕾舞者都背負(fù)著傳統(tǒng)的壓力，同時(shí)也面臨殘酷而快速的新陳代謝，但他們也在做各自的嘗試去發(fā)展芭蕾不同的表現(xiàn)力，去延續(xù)芭蕾在現(xiàn)代的生命。 |
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