舞文弄墨淺談芭蕾作品分類（圖文）

2014-9-20 10:15| 發(fā)布者: 青藤| 查看: 8024| 評(píng)論: 0|原作者: 陳亦璐

摘要: 劃分芭蕾作品最常用的方式無外乎兩種——作品時(shí)代&作品特點(diǎn)。當(dāng)然現(xiàn)在還有很多作品是要結(jié)合時(shí)代和特點(diǎn)來定義。從時(shí)代劃分的角度，必須要提到的就是十九世紀(jì)——誕生了足尖芭蕾、誕生了天鵝湖的十九世紀(jì)。

先說說新古典主義Neoclassical ballet。

顧名思義，新的古典主義，也就是介于傳統(tǒng)古典主義和當(dāng)今現(xiàn)代芭蕾之間的類型。代表人物：出身沙俄圣彼得堡、輝煌于美國紐約的巴蘭欽。嚴(yán)肅來說，巴蘭欽的新古典主義作品，代表作如《珠寶》等，很多是無劇情作品，而編舞、舞美上又秉承老人家對(duì)帝俄古典芭蕾輝煌的念舊。盡管在技術(shù)動(dòng)作上有再發(fā)展，但整體作品看上去又確實(shí)比之后的現(xiàn)代作品傳統(tǒng)許多，承前啟后，Neoclassical是最恰當(dāng)?shù)亩x。

再后來，現(xiàn)代芭蕾和現(xiàn)代舞得到廣泛發(fā)展——就像“古典芭蕾”有廣義狹義之分，其實(shí)“現(xiàn)代芭蕾”這個(gè)定義也在不同語境下指代不同，說所有在現(xiàn)當(dāng)代時(shí)期創(chuàng)作的作品都是現(xiàn)代芭蕾不能算錯(cuò)，認(rèn)為只有那些用了現(xiàn)代音樂或者現(xiàn)代編舞手法才叫現(xiàn)代芭蕾也行。

其實(shí)筆者個(gè)人認(rèn)為，如果按廣義來分，如果叫“傳統(tǒng)風(fēng)格芭蕾”和“現(xiàn)代風(fēng)格芭蕾”。可能比一概用“古典”“現(xiàn)代”來說更讓人明白點(diǎn)。

其實(shí)狹義的“現(xiàn)代芭蕾”比較好解釋，動(dòng)作突破了古典的手位腳位甚至外開局限，服裝設(shè)計(jì)更為開放大膽等等因素也有。但必然有人要問，普羅科菲耶夫的《羅密歐朱麗葉》、《灰姑娘》，克蘭科的《奧涅金》，諾伊梅爾的《茶花女》，麥克米蘭的《曼儂》這是算古典啊，還是現(xiàn)代啊？

它們都是創(chuàng)作于二十世紀(jì)首演的作品，但它們的劇情又基本都是經(jīng)典文學(xué)名著所涉及年代也都是百年前，而劇目音樂還都是古典音樂。

于是有人說，這類作品，咱按風(fēng)格分類吧，歸之為“戲劇芭蕾”。

其實(shí)這的確是個(gè)不錯(cuò)的分類方式，畢竟很多人會(huì)默認(rèn)“現(xiàn)代舞”為無情節(jié)或者表達(dá)方式較為抽象的類型。

“戲劇芭蕾”究竟是怎么來的說法不一，如今提到戲劇芭蕾似乎德國是首屈一指，英國緊隨其后，但有資料顯示，蘇聯(lián)其實(shí)最早在發(fā)展戲劇芭蕾類型的作品，現(xiàn)在看來，很多蘇聯(lián)時(shí)期的劇目（即使現(xiàn)在因?yàn)橐庾R(shí)形態(tài)不演了）創(chuàng)作年代也的確早于阿什頓、克蘭科。只不過蘇聯(lián)的戲劇芭蕾還是更芭蕾，西歐的確實(shí)更戲劇一些……最典型的莫過于早在30年代就誕生的《巴黎火焰》，斯大林把它樹立成了典型，結(jié)果，幾十年留給大家的印象莫過于超炫技的那段大雙——這分明還是慢板變奏coda模式的古典大雙結(jié)構(gòu)。而且說起來Narrative Ballet，這概念至少十八世紀(jì)就有了，畢竟神鬼傳說、王子公主的故事再簡單，也還是有劇情的，不論浪漫派還是古典主義，歸根結(jié)底都是“劇情芭蕾”范疇。而二十世紀(jì)的幾部名作，如克蘭科、阿什頓、麥克米蘭、諾伊梅爾，現(xiàn)如今一般在narrative之上更上一層樓，歸為“Dramatic ballet”。但因?yàn)楹芏鄬?duì)芭蕾的深入學(xué)術(shù)研究文獻(xiàn)原文非英文，不同語言互譯的區(qū)別，也有更明確定義“Contemporary dramatic ballet”——現(xiàn)當(dāng)代戲劇芭蕾，以便更清晰地區(qū)分于十八世紀(jì)就產(chǎn)生的情節(jié)芭蕾。

因而contemporary和traditional的作品也就有了交集，這也就不難理解為什么在如今一些知名甚至權(quán)威的芭蕾評(píng)獎(jiǎng)中，有些作品大家認(rèn)為算現(xiàn)代作品卻被劃歸在classical范疇，有些看似風(fēng)格傳統(tǒng)的作品卻獲得contemporary獎(jiǎng)項(xiàng)。

在芭蕾愈發(fā)多元的今天，單純依靠劇名、題材或者創(chuàng)作時(shí)間的確無法明確界定，比如《天鵝湖》，也誕生出了如無足尖男版等各類離經(jīng)叛道現(xiàn)代版，即使音樂仍是柴可夫斯基，題材仍是天鵝湖，這些版本本身也只能算作現(xiàn)代芭蕾。又如在二十一世紀(jì)，卻是根據(jù)史料手稿考古復(fù)排的老劇目，則是盡量還原作品在百年前的味道，不論何時(shí)上演，也都屬傳統(tǒng)范疇。編排、作曲、舞美服裝設(shè)計(jì)均創(chuàng)作于21世紀(jì)10年代的新版《幻滅》，就可以算是一部典型的既contemporary又traditional的作品。

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