以舞蹈之美獲舞臺(tái)新生舞劇《紅高粱》的故事性與戲劇性

2014-6-19 18:13| 發(fā)布者: 青藤| 查看: 4128| 評(píng)論: 0|原作者: 韓春?jiǎn)?

摘要: 舞劇最不擅長(zhǎng)講故事，但舞劇又必須有故事。舞劇是戲劇，但舞劇又不是一般概念的戲劇樣式。這樣的矛盾性和沖突性突出了舞劇創(chuàng)作的特點(diǎn)，同時(shí)也帶來(lái)了舞劇藝術(shù)獨(dú)特而強(qiáng)烈的魅力。但是，我們?cè)诤芏辔鑴∽髌分校瑓s很難去 ...

舞劇最不擅長(zhǎng)講故事，但舞劇又必須有故事。舞劇是戲劇，但舞劇又不是一般概念的戲劇樣式。這樣的矛盾性和沖突性突出了舞劇創(chuàng)作的特點(diǎn)，同時(shí)也帶來(lái)了舞劇藝術(shù)獨(dú)特而強(qiáng)烈的魅力。但是，我們?cè)诤芏辔鑴∽髌分校瑓s很難去感受故事結(jié)構(gòu)的流暢和戲劇情節(jié)的感動(dòng)。在我看來(lái)，舞劇的故事性或者說(shuō)戲劇性需要以一種舞蹈獨(dú)特的形態(tài)來(lái)體現(xiàn)。如果可以比喻得簡(jiǎn)單些，那就如同是一篇文章中的文字詞語(yǔ)，如何用這些文字講述一個(gè)好故事、同時(shí)還能欣賞這些文辭本身的美。

　　青島歌舞劇院的舞劇《紅高粱》無(wú)疑創(chuàng)造了一個(gè)范例，它從文學(xué)和電影脫胎而來(lái)，但又以舞蹈的美獲得了新生。在這部舞劇中人物和故事以及戲劇性似乎都天然具備了，好像文學(xué)作品和同名電影已經(jīng)為它做好了基礎(chǔ)。但其實(shí)在構(gòu)筑舞劇的戲劇性和故事上反而更難。要確定舞劇文學(xué)結(jié)構(gòu)和戲劇性，我們至少要面對(duì)解決3個(gè)關(guān)鍵門檻。首先，編創(chuàng)者要從文學(xué)中去發(fā)現(xiàn)和截取能夠以舞劇形式表達(dá)的戲劇故事，而莫言的敘述方式在時(shí)空上“又飄忽不定”，跳躍性的情節(jié)發(fā)展好像與舞蹈的形態(tài)接近，但由于容量和藝術(shù)形式的不同反而給舞劇的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)帶來(lái)了巨大的困難。其次，是《紅高粱》的文學(xué)語(yǔ)言的獨(dú)特性。它強(qiáng)烈的地域性語(yǔ)言與帶有隱喻和寓言式的魔幻敘述風(fēng)格，將一個(gè)似乎大俗的普通農(nóng)民故事，推上了具有人類善惡歷史沖突的特殊意義的大雅之堂。這對(duì)舞劇創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，不啻是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。第三，就是同名成功電影的先入為主的形象挑戰(zhàn)。由于電影在處理故事和場(chǎng)面形象的特殊優(yōu)勢(shì)，加上文學(xué)作者在戲劇性和故事結(jié)構(gòu)的親自操刀，使電影的戲劇性與故事不但相對(duì)完整，而且很具有感染力。還應(yīng)該提及的是音樂(lè)，電影音樂(lè)在很多舞劇故事處理中幾乎也避不開(kāi)的情境中將相遇，當(dāng)然，也對(duì)舞劇的音樂(lè)創(chuàng)作形成了巨大的壓力。

　　從最后的結(jié)果上看，舞劇《紅高粱》基本上解決了上述3道門檻。它能夠從浩大的文學(xué)故事中，特別注意圍繞著人物關(guān)系、命運(yùn)而抽離出相對(duì)完整的故事脈絡(luò)，用獨(dú)特創(chuàng)造性的舞蹈語(yǔ)言方式講述了一個(gè)能讓觀眾入戲的動(dòng)人故事。從中可以看出，編導(dǎo)能夠把握從文學(xué)故事轉(zhuǎn)換為舞劇戲劇性的能力，也可以看出舞劇的故事性是一種全新創(chuàng)作的“新”故事形態(tài)。舞劇《紅高粱》摒棄了一般舞劇中戲劇表演加動(dòng)作展示的套路，既沒(méi)有腰腿、跳轉(zhuǎn)的炫技討掌，也不是信馬由韁的夢(mèng)境詩(shī)化。而是用樸素簡(jiǎn)潔的動(dòng)作語(yǔ)言，干凈利落地剝離出一系列極具戲劇性的故事情境。在這個(gè)你既熟悉又陌生的故事線索里，敘述的角度可以自由轉(zhuǎn)換。人物鮮活生動(dòng)，情節(jié)處理巧妙起伏，場(chǎng)面調(diào)度自由靈活，以濃濃的情感宣泄，完成了一段可歌可泣的人文述說(shuō)。

　　作為一種相對(duì)抽象的戲劇藝術(shù)形態(tài)，舞劇的敘事能力一直被定位為天然的缺失。相對(duì)于其他戲劇形態(tài)，這也成為很多舞劇創(chuàng)作者弱化或者無(wú)力構(gòu)建戲劇性的借口。從這個(gè)意義上講，舞劇《紅高粱》將故事性和戲劇性有意識(shí)地“粘合”在一起，以濃烈的地域味道和全新的敘述語(yǔ)言，呈現(xiàn)出一種樸拙多姿的魔幻現(xiàn)實(shí)風(fēng)格樣式。

　　青島歌舞劇院慧眼識(shí)英，而以王舸和許銳為首的年輕創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作態(tài)度與執(zhí)著追求，這也許更是應(yīng)該讓我們關(guān)注和思索的現(xiàn)象。他們?cè)诙潭痰膸啄觊g就陸續(xù)創(chuàng)作出《騎樓晚風(fēng)》、《徽班》、《東廂記》和《紅高粱》4部風(fēng)格各異的舞劇作品。而且每一部作品都在業(yè)內(nèi)引起不小的關(guān)注和討論，其創(chuàng)作力之旺盛、成功率之高以及風(fēng)格探索的銳度，在中國(guó)當(dāng)下舞蹈界幾乎無(wú)人能出其右。我以為，除了他們的天分和機(jī)遇之外，更重要的是他們對(duì)待創(chuàng)作的態(tài)度。在當(dāng)今浮躁的文化環(huán)境中，他們能沉下心來(lái)，屏蔽嘈雜，憑借認(rèn)真執(zhí)著的態(tài)度，一步步走好自己的創(chuàng)作之路是極其難能可貴的。

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