【視頻】金星《迷魅上海》西式美感與中國(guó)含蓄美穿插展示

2012-12-2 12:16| 發(fā)布者: 青藤| 查看: 3952| 評(píng)論: 0

摘要: 　《迷魅上海》算是柏林藝術(shù)節(jié)對(duì)金星舞蹈團(tuán)“布置”的一個(gè)命題式作文，主題是對(duì)“美”的認(rèn)識(shí)。因?yàn)橛兄械聝蓢?guó)編導(dǎo)加入，《迷魅上海》逐漸演變成東西方人士對(duì)美的不同理解與認(rèn)識(shí)的探討。

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金星舞蹈團(tuán)與德國(guó)魯巴托舞蹈團(tuán)合作創(chuàng)作的現(xiàn)代舞《迷魅上海》，以及金星今年新創(chuàng)的30分鐘舞蹈作品《九宮格》在東方藝術(shù)中心進(jìn)行了演出。《迷魅上海》一開場(chǎng)，舞蹈家金星未上妝的臉就遍布于舞臺(tái)中央的投影上，然后是一段化妝師為金星畫楊貴妃京劇妝的完整影像記錄，從撲粉、描眉、上唇彩、貼云片、戴頭套到穿京劇服，觀眾都盡收眼底。雖然因演出銷售不佳，金星取消了今日的演出，但昨晚現(xiàn)場(chǎng)的上座率還是達(dá)到了九成。

　　《迷魅上海》算是柏林藝術(shù)節(jié)對(duì)金星舞蹈團(tuán)“布置”的一個(gè)命題式作文，主題是對(duì)“美”的認(rèn)識(shí)。因?yàn)橛兄械聝蓢?guó)編導(dǎo)加入，《迷魅上海》逐漸演變成東西方人士對(duì)美的不同理解與認(rèn)識(shí)的探討。“京劇也是一種中國(guó)符號(hào)吧，楊貴妃那套戲服從頭到腳包括了關(guān)于美的所有色彩。因?yàn)樽髌返氖籽菔窃诎亓郑瑲W洲人又對(duì)京劇以及怎么將妝容一步步添在演員身上感興趣，編導(dǎo)就把這段放了進(jìn)去來表達(dá)‘美’的主題。”參與過《迷魅上海》全程創(chuàng)作的金星舞蹈團(tuán)彩排藝術(shù)總監(jiān)汪濤說。

整部作品沒有所謂的故事性和敘事性，只是按照合適或舒服的節(jié)奏氣息來接合舞蹈段落，也沒有設(shè)計(jì)特殊的角色，每位舞者既是領(lǐng)舞也是群舞。舞者在舞蹈中有借用很多太極和京劇的身段，但在臺(tái)上時(shí)舞者卻都沒什么表情，五官甚至也都是模糊的，“現(xiàn)代舞并不需要舞者有很多表情，更多是一種狀態(tài)的東西。十排以后的觀眾其實(shí)也根本看不到舞者表情的變化。” 汪濤這樣解釋說。因此他們?cè)噲D將舞者的面部表情放大到全身，編導(dǎo)在編舞時(shí)只是告訴舞者需要輕松或肅穆之類的狀態(tài)，舞者再用身體將這種狀態(tài)和氣場(chǎng)釋放出去，“這樣觀眾就能根據(jù)自己的生活經(jīng)歷去感覺，而不只是看到舞段。”

　　不只是京劇，作為1960年代生人，金星將她從小到大對(duì)她那個(gè)年代審美的變化，以及人們對(duì)時(shí)尚追求的記憶都放進(jìn)了作品中。她偏向于從上世紀(jì)60年代國(guó)人的穿衣打扮來表達(dá)中國(guó)人素有的含蓄美。而德國(guó)編導(dǎo)對(duì)美的理解則是開放式與裸露式的，就像他們對(duì)希臘雕塑中慣有的裸體形象習(xí)以為常。整部作品因而從東西方對(duì)身體美學(xué)的不同理解，以及在中國(guó)的“掩喻”與西方的“裸露”中，來察覺現(xiàn)代舞對(duì)“美”的本質(zhì)詮釋。

　　穿上大花被面上衣、紅肚兜、大花旗袍、軍裝、深藍(lán)色中山裝等中國(guó)符號(hào)明顯服飾的舞者，與穿著裸露的舞者的舞段在作品中一直穿插進(jìn)行，比如作品中有一段男生獨(dú)舞，男舞者就只穿了貼身的內(nèi)衣，是比較私密的男性內(nèi)心表達(dá)；女生獨(dú)舞中女舞者穿的是抹胸，再配上白光唱的《等著你回來》。巴赫《十二平均律》的幾段鋼琴節(jié)選，配上那些符號(hào)化明顯的中國(guó)服飾，讓人有時(shí)光穿越之感，“選巴赫的音樂，最重要還是覺得能跟舞蹈完美契合，創(chuàng)作最緊要是跟著‘感覺’走，不會(huì)想其他太多東西。”

　　在本次舞劇的初創(chuàng)階段，德國(guó)編導(dǎo)最開始將他對(duì)美的理解告訴了金星舞蹈團(tuán)的舞者，舞者根據(jù)編導(dǎo)的要求以及自己對(duì)“美”的認(rèn)識(shí)來設(shè)計(jì)舞段發(fā)展與動(dòng)作細(xì)節(jié)，最后才等編導(dǎo)來加工和編排，“作為導(dǎo)演的金星，要像建筑師一樣捏合這些片段，舞段怎么接、舞者穿什么衣服、怎么才能不顯得突兀，都要看她的功力。”汪濤說。

　　金星最新創(chuàng)制的《九宮格》，直到昨天上午才真正修改制作完成，試圖探討女人與高跟鞋的關(guān)系，整部作品都借用燈光于舞臺(tái)上制造的“九宮格”，以及9位女舞者在九宮格內(nèi)的穿巡來詮釋女人內(nèi)心世界的變化。金星自稱自己是“高跟鞋控”，因此她將對(duì)高跟鞋愛恨交加的感覺都投入作品中。9位女舞者拎著顏色各異的艷麗高跟鞋，穿著無袖黑色裙，在導(dǎo)演阿爾莫多瓦于電影《對(duì)她說》中使用的配樂和燈光打造的九宮格中穿巡，帶有一抹妖嬈的西班牙風(fēng)味。一直在后臺(tái)觀看演出的金星自言很緊張，“就像生孩子一樣，哪怕是再有經(jīng)驗(yàn)的編導(dǎo)，在作品首演時(shí)都會(huì)緊張。”

　　《迷魅上海》和《九宮格》的演出，也標(biāo)志著從9月至12月東藝8臺(tái)“中英對(duì)話舞當(dāng)代”系列現(xiàn)代舞演出正式結(jié)束。