| “舞蹈是表達(dá)一個(gè)國(guó)家、一個(gè)城市文化和內(nèi)涵最直接的藝術(shù)，所以要真正了解一個(gè)城市和國(guó)家文化，就去看她的舞蹈?！?nbsp; ——張建民 看過張藝謀電影《十面埋伏》的人都會(huì)對(duì)影片中的舞蹈印象深刻。章子怡扮演的盲女在牡丹坊翩然起舞，一首《佳人曲》，一段《仙人指路》，驚艷四座，堪稱經(jīng)典。但很多觀眾并不知道，這兩段舞蹈的編導(dǎo)正是從我市岐山縣蔡家坡走出去的著名舞蹈編導(dǎo)、編導(dǎo)學(xué)教授張建民。 其實(shí)，為《十面埋伏》編舞并不是張建民第一次觸電，早在上世紀(jì) 90年代，紅極一時(shí)的電視劇《唐明皇》中的舞蹈就出自張建民之手，近兩年火熱熒屏的電視劇《楊貴妃秘史》中的大段舞蹈也是張建民的作品。但張建民并不是專門的影視劇舞蹈編導(dǎo)，他的真實(shí)身份是北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系主任，博士研究生導(dǎo)師，是享受國(guó)務(wù)院特殊津貼的舞蹈編導(dǎo)專家。多年來，他創(chuàng)作了大量舞劇、舞蹈作品，獲得多項(xiàng)國(guó)內(nèi)國(guó)際大獎(jiǎng)，是當(dāng)代舞蹈界頗具影響力的舞蹈編導(dǎo)家和舞蹈編導(dǎo)教育家。 這個(gè)黃土地養(yǎng)育的西府兒郎，帶著對(duì)舞蹈最初的夢(mèng)想，一路披荊斬棘，最終踏上了舞蹈藝術(shù)的最大舞臺(tái)。近日，百忙之中的張建民接受了本報(bào)記者的專訪。 成功有時(shí)需要個(gè)性 張建民從小在岐山蔡家坡長(zhǎng)大，童年時(shí)期就對(duì)舞蹈顯示出極大的熱情，常常是班里的文藝尖子，總是出現(xiàn)在各種文藝演出的舞臺(tái)上，顯示出超凡的舞蹈天賦。一些人不理解，男孩子為啥如此鐘愛跳舞？可他自己從來不顧別人的眼光，一直堅(jiān)持著自己的夢(mèng)想。好在父母對(duì)他也沒有過多約束，這使得他可以在自己的舞蹈世界里不斷追逐。 1976年，張建民進(jìn)入寶雞歌舞團(tuán)工作，曾擔(dān)任陜西省古典藝術(shù)團(tuán)《仿唐樂舞》領(lǐng)舞，出訪香港、日本。 1985年，北京舞蹈學(xué)院面向全國(guó)招生，憑借對(duì)舞蹈的無比熱愛和年輕人不服輸?shù)男愿?，張建民順利考入北京舞蹈學(xué)院。在北舞這個(gè)大熔爐里，有來自天南海北的年輕人，大家為了同樣的追求走到一起，這種寬松的藝術(shù)氛圍讓張建民如魚得水。 1988年，張建民赴美國(guó)休斯敦芭蕾舞團(tuán)，師從芭蕾舞大師本·史蒂芬森進(jìn)修芭蕾舞編導(dǎo)， 1991年應(yīng)邀為休斯敦芭蕾舞學(xué)校編創(chuàng)畢業(yè)生作品， 1992年回國(guó)到北京舞蹈學(xué)院任教。在這期間，張建民還取得了北京舞蹈學(xué)院文學(xué)學(xué)士學(xué)位，獲得藝術(shù)學(xué)碩士學(xué)位。就這樣，張建民的事業(yè)邁上了一個(gè)又一個(gè)高峰。 談起成功，張建民說有時(shí)候成功需要有些個(gè)性。在他們那個(gè)年代，很多人把考大學(xué)當(dāng)做成功的唯一途徑，他并沒有和大多數(shù)人一樣，而是選擇自己熱愛的舞蹈作為終生事業(yè)。現(xiàn)在回頭看來，興趣的力量是無窮的。通過多年的專業(yè)學(xué)習(xí)，他逐漸認(rèn)識(shí)到，舞蹈的文化內(nèi)涵絕不亞于文字，不管是山村的民間聚會(huì)，還是全球矚目的國(guó)際盛會(huì)奧運(yùn)會(huì)，都離不開舞蹈，最有特色和地域象征的表演也是舞蹈，熱愛舞蹈的年輕人應(yīng)該從這個(gè)層次去理解這門藝術(shù)的意義。 舞蹈展示民族文化 張建民的舞蹈人生里，成就與榮譽(yù)從來都不缺乏：荷花獎(jiǎng)被認(rèn)為是中國(guó)專業(yè)舞蹈藝術(shù)最高成就的專家獎(jiǎng)，張建民連續(xù)兩屆獲得荷花獎(jiǎng)最高獎(jiǎng)，舞蹈詩作品《天地之上》更是摘得第五屆荷花獎(jiǎng)作品金獎(jiǎng)、編導(dǎo)獎(jiǎng)等五項(xiàng)大獎(jiǎng)；他獨(dú)立編著的《中國(guó)雙人舞編導(dǎo)教程》作為舞蹈編導(dǎo)專業(yè)教材，填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)雙人舞教材書籍的空白，被全國(guó)多所舞蹈專業(yè)藝術(shù)院校所使用；他是舞蹈界少有的享受國(guó)務(wù)院特殊津貼的專家，是北京市教育委員會(huì)“人才強(qiáng)教計(jì)劃‘拔尖創(chuàng)新人才’”…… 一項(xiàng)項(xiàng)榮譽(yù)不斷激勵(lì)著張建民對(duì)舞蹈藝術(shù)的探索和研究。張建民編導(dǎo)的舞蹈最顯著的特色就是取材于古典文學(xué)和傳統(tǒng)文化，《梁?！贰ⅰ钝蛳滦刍辍贰ⅰ稘M江紅》、《二泉映月》、《兵馬俑》、《白鹿原——鼓臊情形》……光是名字就蘊(yùn)藏著無盡的故事。為何對(duì)古典文化情有獨(dú)鐘？張建民解釋道，舞蹈是離母體文化最近的藝術(shù)，從原始先民開始，人們就用肢體傳達(dá)感情，這種藝術(shù)方式被稱為舞蹈。經(jīng)過幾千年的文化積淀，舞蹈形式變得非富，但核心內(nèi)容沒有變，舞蹈仍是表達(dá)一個(gè)國(guó)家、一個(gè)城市文化和內(nèi)涵最直接的藝術(shù)，所以他認(rèn)為，要真正了解一個(gè)城市和國(guó)家文化就去看她的舞蹈。就像去云南旅游，在街道上走馬觀花，只能看到表面現(xiàn)象，而看一次云南的民族舞蹈，才會(huì)真正領(lǐng)略到這片土地上濃郁的民族風(fēng)情。 出生在周原大地，張建民從小就常去周公廟、法門寺、炎帝陵，也是聽著武王伐紂、諸葛亮七出岐山、姜子牙釣魚的故事長(zhǎng)大的，耳濡目染的熏陶，讓張建民對(duì)傳統(tǒng)文化有著深深的迷戀。張建民說，寶雞文化積淀非常深厚，是周秦文明的肇始地，這些都是非常寶貴的文化財(cái)富。 近些年忙于事業(yè)，張建民回故鄉(xiāng)的時(shí)間很少，但他對(duì)家鄉(xiāng)的感情從未淡化。他說寶雞的文化氛圍很好，飛出過不少“金鳳凰”，寶雞的年輕人從不缺乏奮斗精神。如果用一句話來描述家鄉(xiāng)，張建民說：“家鄉(xiāng)是一個(gè)人的根，不管走多遠(yuǎn)也不會(huì)忘記，我每次聽別人說到寶雞都會(huì)覺得特別親切。” 為影視劇編舞只是副業(yè) 多年來，通過不斷進(jìn)修和實(shí)踐，張建民的舞蹈編導(dǎo)技術(shù)愈加爐火純青，不僅獲得多項(xiàng)專業(yè)大獎(jiǎng)，也給多部影視劇編舞。但網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于北京舞蹈學(xué)院張建民教授的搜索信息則少之又少。只有在電視劇《楊貴妃秘史》的發(fā)布會(huì)上，導(dǎo)演尤小剛頗為驕傲地提起，這部電視劇的舞蹈編導(dǎo)是“北京舞蹈學(xué)院教授、給電影《十面埋伏》編過舞的張建民”。 對(duì)于這樣的搜索結(jié)果，張建民本人顯得頗為淡然。他說，他的主要工作是舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作和舞蹈編導(dǎo)教育，為影視劇編舞只是副業(yè)，如果不是別人問，他自己也不會(huì)刻意提起，他的個(gè)人簡(jiǎn)歷也從未寫進(jìn)過這些，因?yàn)樗幌Ｍ藗冎皇前殃P(guān)注的目光集中在幾部影視劇舞蹈上。但張建民也毫不避諱地說，為《十面埋伏》編舞確實(shí)為他打開了一扇窗，有更多的人因此而記住了他的名字。 說起和張藝謀的合作，也頗有幾分戲劇性。因?yàn)橥瑸殛兾魅?，張藝謀和張建民的生活圈原本就有交集。張藝謀籌拍《十面埋伏》時(shí)，需要在影片中加入一段古典舞蹈，經(jīng)朋友介紹找到了張建民，看過張建民的作品后，張藝謀便堅(jiān)決邀請(qǐng)他加入團(tuán)隊(duì)。影片中的舞蹈是為章子怡量身打造的，為了做到完美，張建民編好舞蹈后，先請(qǐng)了一些舞蹈演員進(jìn)行試跳，然后再由舞蹈演員教給章子怡，這也造成后來不少人都說自己給《十面埋伏》編過舞。張建民最初設(shè)計(jì)了好幾個(gè)舞蹈版本，張藝謀最終敲定了電影中章子怡表演的版本，這兩段舞蹈就是婉約柔美的《佳人曲》和飄逸靈動(dòng)的《仙人指路》，特別是以長(zhǎng)袖擊鼓的舞蹈片段，成為電影中最經(jīng)典的一幕。 |
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