1999年,美國(guó)著名編導(dǎo)大師諾伊梅爾曾率領(lǐng)漢堡芭蕾舞團(tuán)來(lái)北京，在北京展覽館劇場(chǎng)上演了芭蕾舞劇《仲夏夜之夢(mèng)》。因有些觀眾不太自覺(jué)，導(dǎo)致現(xiàn)場(chǎng)觀演氣氛非常不好，諾伊梅爾很生氣，一度想停止演出。此后他不愿再來(lái)中國(guó)。作為舞蹈界的專業(yè)人士，趙汝蘅深知諾伊梅爾的才華，“除了舞蹈之外，諾伊梅爾在文學(xué)、音樂(lè)、美術(shù)上的造詣也極深，《茶花女》中的服裝和布景都是他參與設(shè)計(jì)的。現(xiàn)在能編整部舞劇的編導(dǎo)很少了，如果北京觀眾今后還看不到諾伊梅爾的作品就太可惜了”。

　　2003年趙汝蘅特意追到香港連看了諾伊梅爾的三部作品并提出了見面的要求。出于成見，諾伊梅爾總是用沒(méi)時(shí)間來(lái)推脫，但最終諾伊梅爾還是答應(yīng)了。演出結(jié)束后在香港文化中心的后臺(tái)他與趙汝蘅見面了，即使只有短短5分鐘時(shí)間，趙汝蘅還是表達(dá)了想邀請(qǐng)他到中國(guó)演出的愿望。和以往演出項(xiàng)目談判不太一樣，與諾伊梅爾的交往并不是十分友好的，不過(guò)最后雙方還是達(dá)成了一致，漢堡芭蕾舞團(tuán)再來(lái)北京成為現(xiàn)實(shí)。

　　其實(shí)對(duì)中國(guó)觀眾和劇場(chǎng)秩序有成見的不只諾伊梅爾一人，前一段時(shí)間來(lái)到大劇院的德國(guó)斯圖加特芭蕾舞團(tuán)也曾經(jīng)認(rèn)為中國(guó)觀眾可以在劇場(chǎng)中說(shuō)話、打電話，甚至吵架，但演出結(jié)束后他們都驚喜的表示，中國(guó)觀眾太安靜了。這也是趙汝蘅力邀諾伊梅爾來(lái)京的一個(gè)重要原因，她有自信讓諾伊梅爾看到一個(gè)和十年前完全不一樣的北京，他相信北京觀眾這次一定很“爭(zhēng)氣　讓趙汝蘅有信心的還因?yàn)椤恫杌ㄅ愤@部作品本身的魅力，“這部作品集古典芭蕾、現(xiàn)代芭蕾和戲劇芭蕾于一身，中國(guó)觀眾愛(ài)看故事，《茶花女》的故事就很抓人，諾伊梅爾的講故事手法也吸引人”。