<天鵝湖》劇情內容王子齊格弗里德成年之日，宮中為他舉行選妃舞會。王子為這沒有愛情的選妃儀式而悶悶不樂，好友貝諾勸蔚王子，時近黃昏，一群天鵝掠過上空，王子持功尾隨而去。群鵝游過湖面，其中戴皇冠的就是奧杰塔公主。王子舉弓欲射，奧杰塔哀訴委屈，王子決心要以純真的愛情戰(zhàn)勝魔王，讓她重返原形，又約請她明日來參加選妃舞會。黑夜將近，群鵝受魔王之招離去，王子把奧杰塔留下的一根羽毛緊帖在胸，發(fā)誓要拯救公主擺脫苦難。

宮內，心系奧杰塔的王子對那些目送秋波的妖艷公主毫不動心，魔王為破壞王子與奧杰塔的誓約，帶著變成奧杰塔模樣的女兒奧杰麗雅闖進了宮廷。前來參加舞會的各國客人在奧杰麗雅的挑逗下，王子誤以為她就是奧杰塔，跳起了著名的黑天鵝雙人舞。墜入陷阱的王子對天起誓，魔王一陣獰笑，剎時天昏地暗，王子忽然看到窗外絕望的白天鵝，方知受騙，不顧一切的沖出宮廷。奧杰塔痛苦的向同伴訴說“王子負心的不幸”，決意一死了之，王子趕來表白請求寬恕。在風狂雨猛的湖畔，奧杰塔告訴王子只有她作出自我犧牲才能打破咒語。魔王露現(xiàn)貓頭鷹的原形，與王子展開殊死搏斗。奧杰塔和王子充滿決心，不去求魔王的寬恕，一起跳入波濤洶涌的湖中。他們雙雙付出了自己的生命，可怕的咒語終于被打破了。正義戰(zhàn)勝了邪惡，堅貞的愛情戰(zhàn)勝了萬惡的妖魔。魔王失去了魔力死去了。王子和公主相依相偎，沐浴在旭日的霞光中，他們架舟遠航，朝幸福的彼岸駛去。

“天詞歌”的匯集-《天鵝湖》的音樂與柴可夫斯基

柴可夫斯基于1877年寫成第一部舞劇--《天鵝湖》，當時他已經是幾部歌劇，交響樂 、交響詩和四重奏的作者了，那時他已經顯露出了自己的高度藝術水平。 1871年夏天，作曲家柴可夫斯基去烏克蘭卡明加度假，拜訪了居住在那里的妹妹。作為一個好舅舅，他根據(jù)德國作家莫采伊斯的妖精的故事《天鵝池》為可愛的外甥們譜下了一部家庭用的獨幕芭蕾曲。1875年8月，莫斯科劇院總裁格里采爾與劇作家皮蓋切夫合作編寫了大型舞劇《天鵝湖》的臺本，并以八百盧布的報酬委托柴可夫斯基為之作曲。于是，早就希望在芭蕾舞領域里進行嘗試的柴可夫斯基，就以四年前所寫的這部短片芭蕾音樂為基礎，又融合進1869年所創(chuàng)作的歌劇《女水神》的音樂，于次年四月完成了全部譜曲工作。

柴可夫斯基之《天鵝湖》

天鵝湖組曲――序曲

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天鵝湖組曲――圓舞曲

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天鵝湖組曲――四個小天鵝

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天鵝湖組曲――雙人舞

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天鵝湖組曲――匈牙利舞曲

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天鵝湖組曲――西班牙舞曲

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天鵝湖組曲――拿坡利舞曲

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天鵝湖組曲――馬祖卡舞曲

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作品分析

《天鵝湖》的劇本取材于世界流行的許多民間神話，這種主題是惡魔把姑娘變成飛禽（或走獸），然后是忠實的愛情力量，英勇的行為或法術戰(zhàn)勝妖法。 編劇和作曲家是怎樣將神話發(fā)展成今天這個關于天鵝--少女與王子的愛情故事呢？在這里最值得指出的一點，就是他從俄國民主精神和民間文學出發(fā)，除了主人公的名字和布景單薄的德過情調以外，更多的是有著濃郁的俄國味道。用天鵝形象表現(xiàn)少女，這是地道的俄國人習慣。1895年的《天》成功的原因很大程度上都是在于出色的塑造出了天鵝少女的形象。 而且《天》的故事情節(jié)很符合古典芭蕾舞劇的規(guī)律：單線發(fā)展，沒有錯綜復雜的插筆和倒敘；人物性格鮮明，感情強烈，它為利用舞蹈作為主要手段表達戲劇沖突，刻劃性格發(fā)展創(chuàng)造了極為有利的條件。

《天鵝湖》“老也看不夠”有幾大法寶。

　　首先，“修長舒展的動作線條”。每位芭蕾舞者都應以肢體線條的修長和舒展為美。因為芭蕾本是線條的藝術，貴族的藝術，所以，只有修長而舒展的肢體動作，才能充分地展示線條的流動，充分地占有舞臺空間，完美地體現(xiàn)出貴族的氣派。

　　第二，“詩情畫意的舞蹈段落”。芭蕾的本質是詩，是畫，長于傳達某種朦朧的詩情，某種淡雅的畫意。因此，在芭蕾美學的殿堂中，像巴芙洛娃、烏蘭諾娃和馬卡洛娃這種善于表演《白天鵝雙人舞》的抒情明星，永遠高居榜首，而那種只能完成《黑天鵝雙人舞 》的技巧明星，則只能屈居第二，即使其32個"揮鞭轉"引來雷鳴般的掌聲也不能提高其審美品位。

　　第三，“潔白神圣的天鵝短裙”。芭蕾女明星的短裙是《天鵝湖》中是最典型的舞蹈服裝，其潔白的顏色代表著天鵝形象的純潔無瑕，而其超短的尺寸則對舞者腿部線條超凡脫俗地修長提出了必不可少的苛求，民間俗稱的“大腿滿臺跑”，便來自這條天鵝短裙。

　　第四，“對比鮮明的仙凡場面”。《天鵝湖》在故事發(fā)生的地點，服裝和布景的色彩，不同幕次間的基調和節(jié)奏諸方面，均富于鮮明的對比。其中的一、三幕都是宮廷場面，前者是花園，后者是舞會，都是火紅熱鬧、充滿人間煙火氣的現(xiàn)實世界，戲劇性占據(jù)主導地位；二、四幕都是天鵝湖畔，都是朦朧月色下?lián)渌访噪x的虛幻世界，抒情性占據(jù)主導地位；如此鮮明的視覺節(jié)奏，不僅給了舞者以足夠的喘息之機，而且也讓觀眾能夠盡享好戲的樂趣。

　　第五，“沁人肺腑的音樂旋律”。柴科夫斯基的《天鵝湖》在聽覺上具有感人至深的神功，尤其是在第二幕的《白天鵝雙人舞》中，那如泣如訴、哀怨委婉的旋律，形象逼真地表達出了奧杰塔公主對自己被困于魔掌之中的無助與無奈，對純真愛情和自由生活的無限向往。正因為如此，《天鵝湖》的音樂常常作為獨立的曲目，在音樂會上得到演奏，同樣深受歡迎。