中國(guó)原創(chuàng)舞劇，越做越豪華了。

近日，一位民營(yíng)舞蹈公司經(jīng)營(yíng)者，在赴外地看了一臺(tái)原創(chuàng)新舞劇之后驚呼：“表現(xiàn)河流，怎么把真的水池搬上舞臺(tái)來(lái)了。海內(nèi)外有幾座劇院有條件能讓真水上臺(tái)？花這么大的投資，又不能走出去賺錢，多浪費(fèi)呀！”

如今舞臺(tái)上比拼的，還不光是布景 。有兩部大型舞劇為表現(xiàn)飛鳥(niǎo)，不惜錢財(cái)，制作出巨大無(wú)比的羽毛和身架模型，全劇中，它們僅亮相幾分鐘。還有一部舞劇推出大規(guī)模群舞，把近百號(hào)演員堆到臺(tái)上。個(gè)別舞劇為追求奇光異彩，動(dòng)輒進(jìn)口上百萬(wàn)元的燈具，營(yíng)造出的卻是歌舞晚會(huì)似的效果……

對(duì)于中國(guó)舞劇領(lǐng)域近年來(lái)愈演愈烈的奢華風(fēng)，有識(shí)之士不能按捺了。老一輩名編導(dǎo)舒巧認(rèn)為，舞蹈創(chuàng)作應(yīng)著眼于打造具有長(zhǎng)期效應(yīng)的品牌。現(xiàn)在為了浮表的“好看”，編導(dǎo)恨不得把所有的新花樣都拿到舞臺(tái)上去，卻沒(méi)有想過(guò)為什么要用、該不該用。做舞劇就應(yīng)該主要靠舞蹈來(lái)說(shuō)話。表達(dá)內(nèi)涵和性格，舞不夠、景來(lái)湊，說(shuō)明了編導(dǎo)硬功夫不行。我們應(yīng)該把具有傳統(tǒng)文化神韻的東西帶給世界；否則，只搞幾榔頭的短期行為，長(zhǎng)久下去，即使炒作花樣翻新，觀眾也不會(huì)認(rèn)你了。

北京戰(zhàn)友歌舞團(tuán)編導(dǎo)趙明表示，如果只能借助舞蹈藝術(shù)之外的種種玩意兒來(lái)吸引觀眾，商業(yè)炒作取代了對(duì)舞蹈藝術(shù)的冷靜思考，那將是中國(guó)舞劇的悲哀。民族藝術(shù)的國(guó)際化不是雜戲化。現(xiàn)在，不少編導(dǎo)都向觀眾展示“跨越多種藝術(shù)”的能力，但也正是太多與舞蹈無(wú)關(guān)的“行為藝術(shù)”介入，舞蹈的分量被大大削弱。

評(píng)論家江東說(shuō)，中國(guó)舞蹈創(chuàng)作總量可以說(shuō)是走在世界前列的。但數(shù)量不等于質(zhì)量，技術(shù)創(chuàng)新未必能導(dǎo)致藝術(shù)創(chuàng)新。中國(guó)舞蹈界應(yīng)該提倡“艱苦奮斗”，反對(duì)“鋪張浪費(fèi)”。北京一位資深舞蹈記者反映，前兩年三五百萬(wàn)排得起來(lái)的戲，現(xiàn)在動(dòng)輒要800萬(wàn)，甚至1000萬(wàn)。這里面，不排除有一定“泡沫”成分。這樣大的投資要收回，得多少年？五六年前打造的原創(chuàng)舞劇，到現(xiàn)在，只有《野斑馬》《大夢(mèng)敦煌》等屈指可數(shù)的幾部開(kāi)始賺錢。包裝浮華，作品內(nèi)涵和人物塑造卻簡(jiǎn)單化，舞劇風(fēng)格雷同，有的老百姓甚至認(rèn)為“舞蹈就是歌星身后作陪襯的那些人”。

專家提出，在當(dāng)前社會(huì)轉(zhuǎn)型期，舞界人士確實(shí)面臨著比過(guò)去幾十年更大的壓力，意識(shí)到觀眾的審美情趣和審美要求在變化。但舞劇向著豪華方向奔，不是出路。中國(guó)舞臺(tái)劇有“寫(xiě)意”

“留白”“以一當(dāng)百”“以虛寫(xiě)實(shí)”的優(yōu)勢(shì)，細(xì)膩刻畫(huà)人物性格的優(yōu)勢(shì)，不能說(shuō)扔就扔。舞臺(tái)新技術(shù)、聲光道具的應(yīng)用，本該圍繞舞劇的題旨表達(dá)和人物命運(yùn)的交待來(lái)運(yùn)用，不能本末倒置。