戴愛(ài)蓮－中國(guó)共產(chǎn)黨優(yōu)秀黨員、中國(guó)當(dāng)代舞蹈藝術(shù)先驅(qū)者和奠基人之一、著名舞蹈藝術(shù)家、舞蹈教育家、中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。被譽(yù)為“中國(guó)舞蹈之母”。

　　在英國(guó)皇家舞蹈學(xué)院的接待廳里,陳列著世界4位杰出的女性舞人的肖像藝術(shù)品,其中之一便是戴愛(ài)蓮的石雕頭像。在揭幕式上,她曾深情地說(shuō);“榮譽(yù)屬于我的祖國(guó)。”這肺腑之言或可作為對(duì)其舞蹈生涯的一種詮釋。

　　戴愛(ài)蓮祖籍廣東省新會(huì)縣，出生于西印度群島的特立尼達(dá)和多巴哥。5歲開(kāi)始學(xué)習(xí)舞蹈，10歲進(jìn)入當(dāng)?shù)匚璧笇W(xué)校學(xué)習(xí)芭蕾。14歲赴倫敦，在著名舞蹈家A.多林的芭蕾工作室和M.蘭伯特芭蕾學(xué)校學(xué)習(xí)，后又隨芭蕾大師M.克拉斯克學(xué)習(xí)。之后，因家境敗落，靠半工半讀求學(xué)，經(jīng)常在倫敦藝術(shù)家沙龍表演舞蹈，或到電影制片廠、劇場(chǎng)當(dāng)臨時(shí)演員。她的《波斯廣場(chǎng)的賣(mài)花女》、《楊貴妃》、《傘舞》等作品，就是在這樣的情況下創(chuàng)作的。

　　戴愛(ài)蓮在倫敦看到德國(guó)現(xiàn)代舞蹈家M.維格曼的表演，傾慕不已。當(dāng)時(shí)，維格曼劇團(tuán)在倫敦設(shè)有舞蹈工作室，她便前往求學(xué)。在學(xué)習(xí)中她感到現(xiàn)代舞感情自由奔放，不受束縛，但缺乏系統(tǒng)的技術(shù)；而古典芭蕾雖有系統(tǒng)的技術(shù)，但缺乏表現(xiàn)力。因此她大膽提出現(xiàn)代舞和芭蕾在技巧上應(yīng)互相借鑒、互為補(bǔ)充的見(jiàn)解。然而，由于當(dāng)時(shí)芭蕾和現(xiàn)代舞派之間門(mén)戶(hù)之見(jiàn)很深，老師恐她的觀點(diǎn)影響其他學(xué)生，竟將她開(kāi)除。但這并沒(méi)有動(dòng)搖她學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞的決心，她發(fā)現(xiàn)尤斯芭蕾舞團(tuán)的表演采用了人體動(dòng)作與內(nèi)在感情緊密結(jié)合的方法，既有良好技術(shù)，又有豐富的表現(xiàn)力。于是她在自己的實(shí)踐中吸收了這一方法。1939年，她以?xún)?yōu)異的成績(jī)獲得著名的尤斯－萊德舞蹈學(xué)校獎(jiǎng)學(xué)金。在學(xué)校，她學(xué)習(xí)了著名舞蹈理論家R.von拉班有關(guān)情感的表現(xiàn)方法和舞臺(tái)表演技術(shù)方面的理論及舞譜等，這對(duì)她后來(lái)的舞蹈創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

　　1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，戴愛(ài)蓮在倫敦多次參加中國(guó)運(yùn)動(dòng)委員會(huì)為宋慶齡領(lǐng)導(dǎo)的保衛(wèi)中國(guó)同盟籌集抗日資金舉辦的義演，自編自演了《警醒》、《前進(jìn)》等舞蹈，歌頌中國(guó)人民的抗戰(zhàn)精神。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，她回到祖國(guó)。1940年春宋慶齡在香港會(huì)見(jiàn)了她。珍珠港事件后，她取道澳門(mén)到桂林。隨即參加支援抗戰(zhàn)募捐的演出活動(dòng)，創(chuàng)作了以抗日救國(guó)為題材的舞蹈《游擊隊(duì)的故事》、《賣(mài)》、《空襲》、《東江》和《思鄉(xiāng)曲》等，對(duì)宣傳抗日起到了積極的作用；同時(shí)也推動(dòng)了中國(guó)舞蹈事業(yè)的發(fā)展。她還從事各民族民間舞蹈的采集、整理、演出和研究工作。她以瑤族同胞喜慶時(shí)擊鼓歌舞為素材，創(chuàng)作了《瑤人之鼓》；根據(jù)“啞背瘋”改編了舞蹈《老背少》。

1942年秋，戴愛(ài)蓮到重慶，先在國(guó)立歌劇學(xué)校、國(guó)立社會(huì)教育學(xué)院任教，后應(yīng)教育家陶行知之聘，創(chuàng)辦了育才學(xué)校舞蹈組。在此期間，周恩來(lái)、鄧穎超經(jīng)常關(guān)心和幫助她，鼓勵(lì)她向民間學(xué)習(xí)，努力發(fā)展中國(guó)民族舞蹈事業(yè)。這對(duì)她后來(lái)的藝術(shù)實(shí)踐產(chǎn)生了深刻的影響。1945年她在重慶新華日?qǐng)?bào)社看了延安文藝工作者演出的新秧歌劇后，創(chuàng)作了歌舞《朱大嫂送雞蛋》。同年夏天，她和著名畫(huà)家葉淺予一起到川北、西康等地采風(fēng)，搜集了大量少數(shù)民族舞蹈素材，用拉班舞譜記錄了8個(gè)藏族舞蹈（現(xiàn)分別存在美國(guó)紐約舞譜中心圖書(shū)館和倫敦舞蹈中心圖書(shū)館）。她還創(chuàng)作了藏族舞蹈《春游》和《甘孜古舞》、彝族舞蹈《倮倮情歌》、苗族舞蹈《苗家月》、維吾爾族舞蹈《青春舞曲》和《馬車(chē)夫之歌》等；并于1946年和育才學(xué)校師生一起在重慶舉行了盛大的邊疆音樂(lè)舞蹈大會(huì)。這次演出的影響很大，不僅使中國(guó)各民族的民間舞蹈登上了現(xiàn)代舞臺(tái)，而且掀起了一個(gè)民間舞蹈的普及運(yùn)動(dòng)。同年秋，她和葉淺予赴美國(guó)講學(xué)，向美國(guó)人民介紹了中國(guó)的民間舞蹈。1947年回國(guó)后，她主持了私立上海樂(lè)舞學(xué)校的工作。1948年在國(guó)立師范學(xué)院和北平國(guó)立藝術(shù)學(xué)院任教。戴愛(ài)蓮是中國(guó)新舞蹈藝術(shù)的開(kāi)創(chuàng)人之一，為新舞蹈事業(yè)培養(yǎng)了一批專(zhuān)業(yè)人才。

　　中華人民共和國(guó)成立后，戴愛(ài)蓮先后擔(dān)任了華北大學(xué)三部舞蹈隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)、中央戲劇學(xué)院舞蹈團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、中央歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)和北京舞蹈學(xué)校校長(zhǎng)等職。在此期間她和其他同志合作創(chuàng)作了大歌舞《人民勝利萬(wàn)歲》、大秧歌《祖國(guó)建設(shè)》（1949）、舞劇《和平鴿》(1950)等大型節(jié)目。她根據(jù)陜北民間舞蹈形式“荷花燈”創(chuàng)作的《荷花舞》深受群眾歡迎，并在1953年世界青年學(xué)生和平與友誼聯(lián)歡節(jié)上獲獎(jiǎng)。此后，她還創(chuàng)作了雙人舞《飛天》，這是中國(guó)舞壇上第一個(gè)展現(xiàn)唐代敦煌藝術(shù)的舞蹈珍品，在1955年世界青年學(xué)生和平與友誼聯(lián)歡節(jié)上獲獎(jiǎng)。

　　戴愛(ài)蓮從40年代就開(kāi)始從事舞蹈教育工作，她的許多學(xué)生現(xiàn)已成為有成就的舞蹈工作者。在教學(xué)中她還一直致力于拉班舞譜在中國(guó)的傳播。1980年以來(lái)，她主持舉辦的拉班舞譜學(xué)習(xí)班，為中國(guó)培養(yǎng)了拉班舞譜人才。

　　為促進(jìn)中外舞蹈藝術(shù)交流，戴愛(ài)蓮先后訪問(wèn)了英國(guó)、聯(lián)邦德國(guó)、美國(guó)、丹麥、瑞典等國(guó)。1981年5月，英國(guó)皇家舞蹈學(xué)院將英國(guó)著名雕塑家W.索科普1939年雕塑的戴愛(ài)蓮頭像陳列在學(xué)院大廳，以表彰她為促進(jìn)中英友誼和藝術(shù)合作作出的貢獻(xiàn)。同年，瑞典斯德哥爾摩舞蹈博物館收藏了這尊雕像的復(fù)制品，以表彰她為發(fā)展國(guó)際舞蹈事業(yè)所作的努力。

　　中國(guó)當(dāng)代舞蹈藝術(shù)先驅(qū)者和奠基人之一、著名舞蹈藝術(shù)家、舞蹈教育家、中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席戴愛(ài)蓮，因病醫(yī)治無(wú)效，于2006年2月9日在北京逝世，享年90歲。